TEDNYC
Françoise Mouly: The stories behind The New Yorker's iconic covers
فرانسواز مولي: قصص أغلفة مجلة نيويوركير
Filmed:
Readability: 4.1
1,251,020 views
استمعوا لـ فرانسواز مولي، التي ترأس القسم الفنّي في مجلة نيويوركير. منذ 24 سنة، وهي تساهم في تحديد ما سيظهر على غلاف المجلة الشهيرة، من التصوير المُظلم لبرجي التجارة بعد أسبوع من حادثة 11/9 إلى ما كان مؤخرًا من التأثير الروسي على شخصية المجلة الجالبة للحظ، يوستاس تيلي. في هذا العرض المستعيد للأحداث، ترى مولي كيف أن رسمة بسيطة بإمكانها أن تقطع سيل من الصورة التي نراها يوميًا وتلتقط ما نشعر به في لحظة ما.
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
So 24 years ago,
0
760
1776
منذ 24 سنة،
00:14
I was brought to The New Yorker
1
2560
1776
جئت إلى جريدة (ذا نيويوركر)
00:16
as art editor
2
4360
1520
بصفتي محررة فنية
00:18
to rejuvenate
3
6480
3536
لتجديد
00:22
what had by then become
a somewhat staid institution
a somewhat staid institution
4
10040
5016
ما أصبح بعد ذلك مؤسسة رزينة نوعًا ما
00:27
and to bring in new artists
5
15080
2496
ولإحضار فنانين جدد
00:29
and to try to bring the magazine
from its ivory tower
from its ivory tower
6
17600
3696
ولمحاولة إخراج المجلة من عزلتها
00:33
into engaging with its time.
7
21320
3336
ومعاصرة زمنها.
00:36
And it was just
the right thing for me to do
the right thing for me to do
8
24680
2696
وكان ذلك الشيء الصحيح الذي أقوم به
00:39
because I've always been captivated
by how an image can --
by how an image can --
9
27400
4616
لأنني كنت دائمًا مفتونة بقدرة صورة ما
00:44
a simple drawing --
10
32040
1696
أو رسمة بسيطة --
00:45
can cut through the torrent of images
that we see every single day.
that we see every single day.
11
33760
4736
على شق طريقها عبر كثير من الصور
التي نراها يوميًَا
التي نراها يوميًَا
00:50
How it can capture a moment,
12
38520
2456
كيف يمكنها أن تأسر لحظة،
00:53
how it can crystallize
a social trend or a complex event
a social trend or a complex event
13
41000
5216
وكيف يمكنها أن تبلور حالة اجتماعية
أو حدثًا معقدًا
أو حدثًا معقدًا
00:58
in a way that a lot of words
wouldn't be able to do --
wouldn't be able to do --
14
46240
5176
بطريقة تعجز عن فعلها الكثير من الكلمات --
01:03
and reduce it to its essence
and turn it into a cartoon.
and turn it into a cartoon.
15
51440
3800
وتستخلص جوهرها وتحوله إلى صورة متحركة.
01:07
So I went to the library
16
55800
1776
إذًا، ذهبت إلى المكتبة
01:09
and I looked at the first cover
drawn by Rea Irvin in 1925 --
drawn by Rea Irvin in 1925 --
17
57600
5936
ونظرت إلى أول غلاف رسمَته
(ريا إيفرن) سنة 1925
(ريا إيفرن) سنة 1925
01:15
a dandy looking at a butterfly
through his monocle,
through his monocle,
18
63560
4400
شخصية رجل من الطراز الأول
ينظر إلى فراشة صغيرة عبر منظاره،
ينظر إلى فراشة صغيرة عبر منظاره،
01:20
and we call it Eustace Tilley.
19
68760
2760
أطلق عليها اسم (يوستاس تيلي)
01:24
And I realized that
as the magazine had become known
as the magazine had become known
20
72080
4016
و أدركت أنه مع شهرة المجلة المكتسبة
01:28
for its in-depth research
and long reports,
and long reports,
21
76120
5456
لأبحاثها العميقة ومقالاتها الطويلة،
01:33
some of the humor
had gotten lost along the way,
had gotten lost along the way,
22
81600
2936
ضاعت بعض الفكاهات مع الوقت،
01:36
because now often Eustace Tilley
was seen as a haughty dandy,
was seen as a haughty dandy,
23
84560
4896
لأن (يوستاس تيلي) غالبًا ما يُرى
أنه شخصية تاريخية متعجرفة
أنه شخصية تاريخية متعجرفة
01:41
but in fact, in 1925,
24
89480
3096
لكن في الواقع، أنه في عام 1925،
01:44
when Rea Irvin first drew this image,
25
92600
3416
عندما رسم ريا إيفرن هذه الرسمة لأول مرة،
01:48
he did it as part of a humor magazine
26
96040
2776
رسمها كجزء من مجلة فكاهية
01:50
to amuse the youth of the era,
27
98840
2216
ليضحك بها شباب تلك الحقبة،
01:53
which was the flappers
of the roaring twenties.
of the roaring twenties.
28
101080
3080
الذي اشتهر بالمراهقات الصاخبات
(راجع Flappers في ويكيبيديا)
(راجع Flappers في ويكيبيديا)
01:57
And in the library,
29
105080
1256
وفي المكتبة،
01:58
I found the images
that really captured the zeitgeist
that really captured the zeitgeist
30
106360
4936
وجدت هذه الصور التي اتسمت بروح ذلك العصر
02:03
of the Great Depression.
31
111320
2416
أيام الكساد الكبير (أزمة اقتصادية في 1929)
02:05
And it showed us
not just how people dressed
not just how people dressed
32
113760
4416
ولم تظهر لنا ماذا يلبس الناس فحسب،
02:10
or what their cars looked like,
33
118200
1536
أو كيف بدت سياراتهم،
02:11
but also what made them laugh,
34
119760
3256
بل ما كان يضحكهم كذلك،
02:15
what their prejudices were.
35
123040
2296
وإلى ماذا كانوا يتعصبون.
02:17
And you really got a sense
36
125360
2576
وكنت تشعر بشكل حقيقي
02:19
of what it felt like
to be alive in the '30s.
to be alive in the '30s.
37
127960
3480
كيف لو كنت موجودًا أيام الثلاثينيات.
02:23
So I called on contemporary artists,
38
131960
3376
لذا دعوت فنانين معاصرين،
02:27
such as Adrian Tomine here.
39
135360
2216
كـ (أدريان توماين) هنا.
02:29
I often call on narrative artists --
40
137600
3136
وكثيرًا ما أدعو فناني القصص والسرد --
02:32
cartoonists, children's book authors --
41
140760
2656
راسمي الكرتون وكتّاب كتب الأطفال --
02:35
and I give them themes such as,
42
143440
2520
وأعطيهم مواضيعًا تصف
02:38
you know, what it's like
to be in the subway,
to be in the subway,
43
146840
2336
أحوالنا ونحن في المترو، كمثال
02:41
or Valentine's Day,
44
149200
2176
أو عيد الحب،
02:43
and they send me sketches.
45
151400
1376
ويرسلون لي رسومًا تصويرية.
02:44
And once the sketches
are approved by the editor,
are approved by the editor,
46
152800
3896
وحالما يقوم المحرر بقبولها،
02:48
David Remnick,
47
156720
1360
(دايفد ريمنيك)،
02:51
it's a go.
48
159240
2096
فهذا يعني الموافقة عليها.
02:53
And I love the way
49
161360
1976
وأحببت كيف أن
02:55
those images are actually
not telling you what to think.
not telling you what to think.
50
163360
5256
هذه الصور لا تخبرك بالفكرة مباشرة
03:00
But they do make you think,
51
168640
2216
بل تجعلك تفكر،
03:02
because the artist is actually --
52
170880
5016
لأن الفنان في الحقيقة --
03:07
it's almost a puzzle;
53
175920
1256
لغز تقريبًا؛
03:09
the artist is drawing the dots,
54
177200
1496
يرسم الفنان النقاط،
03:10
and you, the reader,
have to complete the picture.
have to complete the picture.
55
178720
3696
وعليك أيها القارئ أن تكمل الصورة.
03:14
So to get this image
on the left by Anita Kunz,
on the left by Anita Kunz,
56
182440
3376
لذا لفهم الصورة على اليسار
والتي رستمها (أنيتا كونز)،
والتي رستمها (أنيتا كونز)،
03:17
or the one on right by Tomer Hanuka,
57
185840
3056
أو التي على اليمين
والتي رسمها (تومير هانوكا)،
والتي رسمها (تومير هانوكا)،
03:20
you have to play spot the differences.
58
188920
3136
عليك أن تلعب لعبة (البحث عن الفروق)
03:24
And it is something that ...
59
192080
2920
وهو أمر
03:27
It's really exciting to see
60
195720
3696
ممتع أن ترى
03:31
how the engagement with the reader ...
61
199440
6056
كيف أن ارتباط القراء ..
03:37
how those images really capture --
62
205520
4936
كيف أن هذه الصور تلتقط
03:42
play with the stereotypes.
63
210480
1536
أو تُظهر الصور النمطية لديهم.
03:44
But when you get it,
64
212040
1376
لكن حينما تُفهم الفكرة،
03:45
it rearranges the stereotypes
that are in your head.
that are in your head.
65
213440
3560
فإنها تعيد ترتيب الصور النمطية
في رؤوس القراء.
في رؤوس القراء.
03:49
But the images don't
just have to show people,
just have to show people,
66
217560
3296
لكن الصور لا تقتصر على
إظهار أناس فقط
إظهار أناس فقط
03:52
sometimes it can be a feeling.
67
220880
2336
بل قد تُظهر مشاعر أحيانًا.
03:55
Right after September 11,
68
223240
2040
بعد أحادث 11 سبتمبر مباشرة،
03:58
I was at a point,
69
226120
2656
كنت في وضعٍ،
04:00
like everybody else,
70
228800
1216
مثل أي شخص آخر حينها،
04:02
where I really didn't know how to deal
with what we were going through,
with what we were going through,
71
230040
5216
لا أعرف كيف أتعامل مع ما كنًا سنخوضه
04:07
and I felt that no image
could capture this moment,
could capture this moment,
72
235280
5416
و شعرت أنه لا يوجد صورة من الممكن
أن تصف تلك اللحظة،
أن تصف تلك اللحظة،
04:12
and I wanted to just do a black cover,
73
240720
2496
أردت فقط أن أضع غلافًا أسود.
04:15
like no cover.
74
243240
1696
كأنه لا غلاف.
04:16
And I talked to my husband,
cartoonist Art Spiegelman,
cartoonist Art Spiegelman,
75
244960
3696
وتحدثت مع زوجي الرسام الكاريكتوري
(سبيجلمان)
(سبيجلمان)
04:20
and mentioned to him
that I was going to propose that,
that I was going to propose that,
76
248680
3856
وذكرت له ما كنت أنوي فعله
04:24
and he said, "Oh, if you're
going to do a black cover,
going to do a black cover,
77
252560
2576
وقال: "إذا كنت ستقومي بعمل غلاف أسود،
04:27
then why don't you do
the silhouette of the Twin Towers,
the silhouette of the Twin Towers,
78
255160
4016
فلماذا لا تقومين بعمل صورة ظلية للبرجين،
04:31
black on black?"
79
259200
1536
سواد فوق سواد؟"
04:32
And I sat down to draw this,
80
260760
1536
وجلست لرسم لذلك،
04:34
and as soon as I saw it,
81
262320
1480
وبمجرد أن رأيته،
04:36
a shiver ran down my spine
82
264920
1536
ارتعشت عظامي من الخوف
04:38
and I realized
83
266480
1200
و تبيّن لي
04:40
that in this refusal to make an image,
84
268640
3656
كيف أن في هذا الرفض لصنع صورة،
04:44
we had found a way to capture loss
85
272320
5016
وجدنا طريقًا لإظهار فقدنا
04:49
and mourning
86
277360
1496
وحدادنا
04:50
and absence.
87
278880
1280
والغياب الذي نشعر به.
04:53
And it's been a profound thing
that I learned in the process --
that I learned in the process --
88
281880
4376
وكان شيئًا عميقًا تعلمته من هذه التجربة
04:58
that sometimes some of the images
that say the most
that say the most
89
286280
5936
أنه في بعض الأحيان أن بعض الصور تقول أكثر
05:04
do it with the most spare means.
90
292240
3080
مما تفعله معظم وسائل التعبير الأخرى.
05:07
And a simple image can speak volumes.
91
295880
3576
و أن صورة بسيطة قد تغني عن مجلدت.
05:11
So this is the image
that we published by Bob Staake
that we published by Bob Staake
92
299480
3256
وهذه الصورة التي صنعها (بوب ستاك)
05:14
right after the election of Barack Obama,
93
302760
3840
ونُشرت مباشرة بعد انتخاب باراك أوباما،
05:20
and captured a historic moment.
94
308040
3256
و وثّقت لحظة تاريخية.
05:23
But we can't really plan for this,
95
311320
2216
لكننا لا نستطيع حقًا أن نخطط لمثل هذا،
05:25
because in order to do this,
96
313560
1376
لأنه من أجل فعل ذلك،
05:26
we have to let the artist
experience the emotions that we all feel
experience the emotions that we all feel
97
314960
6336
يجب علينا أن ندع الرسام يشعر بما
نشعر به جميعنا
نشعر به جميعنا
05:33
when that is happening.
98
321320
1480
خلال حدوث الحدث
05:35
So back in November 2016,
99
323320
3816
في نوفمبر 2016
05:39
during the election last year,
100
327160
2776
وخلال الانتخابات
05:41
the only image that we
could publish was this,
could publish was this,
101
329960
3136
الصورة الوحيدة التي استطعنا نشرها كانت هذه
05:45
which was on the stand
on the week that everybody voted.
on the week that everybody voted.
102
333120
3936
وقد كانت هناك أمام كل شخص انتخب في ذلك
الاسبوع
الاسبوع
05:49
(Laughter)
103
337080
1336
(ضحك)
05:50
Because we knew
somebody would feel this --
somebody would feel this --
104
338440
2456
لأننا كنا نعلم أن بعض الأشخاص سيشعرون بذلك
05:52
(Laughter)
105
340920
1216
(ضحك)
05:54
when the result of the election
was announced.
was announced.
106
342160
2680
عندما أُعلنت نتائج الانتخابات
05:58
And when we found out the result,
107
346360
2960
وعندما عرفنا النتيجة
06:02
we really were at a loss,
108
350600
1856
شعرنا بالفعل بالخسارة
06:04
and this is the image
that was sent by Bob Staake again,
that was sent by Bob Staake again,
109
352480
6016
وهذه الصورة التي أُرسلت من قبل (بوب ستاك)
مرة أخرى
مرة أخرى
06:10
and that really hit a chord.
110
358520
3040
وكانت بالفعل في مكانها
06:14
And again,
111
362280
1256
ومرة أخرى،
06:15
we can't really figure out
what's going to come next,
what's going to come next,
112
363560
6456
لم نستطع معرفة ماذا سيحدث لاحقًا
06:22
but here it felt like we didn't
know how to move forward,
know how to move forward,
113
370040
2696
لكن هنا كنا نشعر بأننا لم نعرف كيف نتقدم
06:24
but we did move forward,
114
372760
1456
لكننا استطعنا التقدم،
06:26
and this is the image that we published
after Donald Trump's election
after Donald Trump's election
115
374240
6216
وكانت هذه الصورة التي نُشرت مباشرة
بعد انتخاب (ترمب)
بعد انتخاب (ترمب)
06:32
and at the time of the Women's March
116
380480
3416
في يوم المرأة العالمي
06:35
all over the US.
117
383920
1320
في كل أنحاء أمريكا.
06:38
So over those 24 years,
118
386120
1856
إذن في خلال هذه الـ 24 سنة
06:40
I have seen over 1,000 images
come to life week after week,
come to life week after week,
119
388000
4776
شاهدت أكثر من 1000 صورة
تُنشر كل أسبوع
تُنشر كل أسبوع
06:44
and I'm often asked
which one is my favorite,
which one is my favorite,
120
392800
2576
وكثيرًا ما أُسْأَلَ عن المفضلة لدي،
06:47
but I can't pick one
121
395400
1856
ولكني لا أستطيع اختيار واحدة
06:49
because what I'm most proud of
is how different every image is,
is how different every image is,
122
397280
5936
لأن ما أفخر به حقًا هو كيف أن كل صورة
تختلف
تختلف
06:55
one from the other.
123
403240
1216
عن الأخرى
06:56
And that's due to the talent
and the diversity
and the diversity
124
404480
3456
والذي يعود للمواهب والتنوع
06:59
of all of the artists that contribute.
125
407960
2960
الذي يتمتع به الرسامين المشاركين.
07:03
And now, well,
126
411600
1776
والآن،
07:05
now, we're owned by Russia,
127
413400
1856
والآن، نحن نعتبر من أملاك روسيا
07:07
so --
128
415280
1216
إذن --
07:08
(Laughter)
129
416520
1216
(ضحك)
07:09
In a rendering by Barry Blitt here,
130
417760
2696
وفي إعادة الرسم هنا من قبل (باري بيلت)
07:12
Eustace has become
Eustace Vladimirovich Tilley.
Eustace Vladimirovich Tilley.
131
420480
5216
أصبح (يوستاس)
(يوستاس فلاديميروفيتش تيلي)
(يوستاس فلاديميروفيتش تيلي)
07:17
And the butterfly is none other
than a flabbergasted Donald Trump
than a flabbergasted Donald Trump
132
425720
5096
والفراشة ليست سوى دونالد ترامب حائر
07:22
flapping his wings,
133
430840
1216
ترفرف أجنحته
07:24
trying to figure out
how to control the butterfly effect,
how to control the butterfly effect,
134
432080
4056
محاولًا معرفة كيفية التحكم في تأثير
الفراشة
الفراشة
07:28
and the famed logo
that was drawn by Rae Irvin in 1925
that was drawn by Rae Irvin in 1925
135
436160
5576
والعلامة الشهيرة التي رُسمت من قبل
(راي إيرفين) في عالم 1925
(راي إيرفين) في عالم 1925
07:33
is now in Cyrillic.
136
441760
1600
الآن تستخدم في الحروف السيريلية
07:35
So, what makes me really excited
about this moment
about this moment
137
443920
4256
لذا ما يجعلني متحمسة جدًا لهذه اللحظة
07:40
is the way that ...
138
448200
2760
هو أن
07:44
You know, free press
is essential to our democracy.
is essential to our democracy.
139
452000
4736
أن الصحافة الحرّة مهمة لديموقراطيتنا
07:48
And we can see from
the sublime to the ridiculous
the sublime to the ridiculous
140
456760
3656
ونستطيع أن نرى من الأفضل إلى الأسوء
07:52
that artists can capture what is going on
141
460440
4416
أن الرسّامين يستطيعون تصوير ما يحدث
07:56
in a way that an artist
142
464880
2616
بشكل ما
07:59
armed with just India ink and watercolor
143
467520
5136
و أدواتهم هي فقط حبر أسود و ألوان مائية
08:04
can capture and enter
into the cultural dialogue.
into the cultural dialogue.
144
472680
5976
ويدخلون بذلك في الحوار الثقافي.
08:10
It puts those artists
at the center of that culture,
at the center of that culture,
145
478680
4976
ذلك يضعهم في قلب الحوار الثقافي،
08:15
and that's exactly
where I think they should be.
where I think they should be.
146
483680
2816
وهو بالضبط ما أراه المكان الذي ينبغي أن
يكونوا فيه.
يكونوا فيه.
08:18
Because the main thing we need
right now is a good cartoon.
right now is a good cartoon.
147
486520
3400
لأن الشيء الرئيس الوحيد الذي نريده الآن
هو فيلم كارتون جيد.
هو فيلم كارتون جيد.
08:22
Thank you.
148
490400
1216
أشكركم.
08:23
(Applause)
149
491640
4480
(تصفيق)
ABOUT THE SPEAKER
Françoise Mouly - Art editorFrançoise Mouly is The New Yorker's longtime art editor.
Why you should listen
Françoise Mouly joined The New Yorker as art editor in April 1993. She has been responsible for more than 1,000 covers over her tenure at The New Yorker, many of which were chosen by The American Society of Magazine Editors as "best cover of the year."
Mouly is the publisher and editorial director of TOON Books, an imprint of comics and visual narratives for young readers. In 2017, Mouly began publishing RESIST!, a giveaway newspaper of comics and graphics, coedited with her daughter, writer Nadja Spiegelman.
Since 1980, Mouly has founded and co-edited (with collaborator and husband Art Spiegelman) the groundbreaking comics anthology RAW; the New York Times-bestselling Little Lit series; and the TOON Treasury of Classic Children's Comics. Born in Paris, Mouly studied architecture at the Beaux Arts before she moving to New York. Among her many awards, she has received France's highest honor, the Legion of Honneur and, in 2015, the Smithsonian Ingenuity Award for her work in education.
(Photo: Sarah Shatz)
Françoise Mouly | Speaker | TED.com