TEDNYC
Françoise Mouly: The stories behind The New Yorker's iconic covers
フランソワーズ・ムーリー: ニューヨーカー誌、象徴的な表紙イラストの舞台裏
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ニューヨーカー誌のアート・ディレクター、フランソワーズ・ムーリーをご紹介します。彼女は過去24年間、この雑誌の名高い表紙の決定に携わってきました。9/11直後の週には黒地に黒で描かれたツインタワー、そして最近はトレードマークの紳士ユースタス・ティリーをロシア風に描いたイラストを手がけました。イメージを回顧しながらムーリーが考えるのは、シンプルなイラストが、いかにして私たちが毎日目にするイメージの洪水を突き破れるか、そしていかにして時代のある一瞬の感覚（そして感性）を上品に捉えることができるかということです。
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00:12
So 24 years ago,
0
760
1776
私は24年前
00:14
I was brought to The New Yorker
1
2560
1776
アートディレクターとして
00:16
as art editor
2
4360
1520
ニューヨーカー誌に招かれました
00:18
to rejuvenate
3
6480
3536
当時 少し古臭くなっていた体制を
00:22
what had by then become
a somewhat staid institution
a somewhat staid institution
4
10040
5016
若返らせること そして
00:27
and to bring in new artists
5
15080
2496
新たなアーティストを招いて
00:29
and to try to bring the magazine
from its ivory tower
from its ivory tower
6
17600
3696
この雑誌を象牙の塔から
引きずり出し
引きずり出し
00:33
into engaging with its time.
7
21320
3336
時代との関わりを
築くことが目的でした
築くことが目的でした
00:36
And it was just
the right thing for me to do
the right thing for me to do
8
24680
2696
これは私には まさに
うってつけの仕事でした
うってつけの仕事でした
00:39
because I've always been captivated
by how an image can --
by how an image can --
9
27400
4616
というのも 私がいつも惹かれるのは
たった１つのイメージ —
たった１つのイメージ —
00:44
a simple drawing --
10
32040
1696
１枚のシンプルなイラストが
00:45
can cut through the torrent of images
that we see every single day.
that we see every single day.
11
33760
4736
日々 目に入るイメージの洪水を
突き抜けて現れる様子や
突き抜けて現れる様子や
00:50
How it can capture a moment,
12
38520
2456
イメージが瞬間を捉える様子 —
00:53
how it can crystallize
a social trend or a complex event
a social trend or a complex event
13
41000
5216
そしてイメージが
社会の動向や複雑な出来事を
社会の動向や複雑な出来事を
00:58
in a way that a lot of words
wouldn't be able to do --
wouldn't be able to do --
14
46240
5176
言葉では不可能なやり方で
はっきりと具体化し
はっきりと具体化し
01:03
and reduce it to its essence
and turn it into a cartoon.
and turn it into a cartoon.
15
51440
3800
本質を取り出して
漫画にしていく様子だからです
漫画にしていく様子だからです
01:07
So I went to the library
16
55800
1776
そこで私は図書館へ行き
01:09
and I looked at the first cover
drawn by Rea Irvin in 1925 --
drawn by Rea Irvin in 1925 --
17
57600
5936
リー・アーヴィンが1925年に描いた
創刊号の表紙を見ました
創刊号の表紙を見ました
01:15
a dandy looking at a butterfly
through his monocle,
through his monocle,
18
63560
4400
片めがね越しに蝶を覗く
紳士のイラストで 彼の愛称は
紳士のイラストで 彼の愛称は
01:20
and we call it Eustace Tilley.
19
68760
2760
「ユースタス・ティリー」です
01:24
And I realized that
as the magazine had become known
as the magazine had become known
20
72080
4016
ニューヨーカー誌が
徹底した調査と長文の記事で
徹底した調査と長文の記事で
01:28
for its in-depth research
and long reports,
and long reports,
21
76120
5456
知られるようになるにつれて
次第にユーモアが
次第にユーモアが
01:33
some of the humor
had gotten lost along the way,
had gotten lost along the way,
22
81600
2936
失われていったことに
気づきました
気づきました
01:36
because now often Eustace Tilley
was seen as a haughty dandy,
was seen as a haughty dandy,
23
84560
4896
というのも ユースタス・ティリーは
今でこそ高慢で きざだと思われがちですが
今でこそ高慢で きざだと思われがちですが
01:41
but in fact, in 1925,
24
89480
3096
実際には リー・アーヴィンが1925年に
01:44
when Rea Irvin first drew this image,
25
92600
3416
このイラストを初めて描いた時は
01:48
he did it as part of a humor magazine
26
96040
2776
ユーモア雑誌の表紙として
01:50
to amuse the youth of the era,
27
98840
2216
その時代の若者たち —
01:53
which was the flappers
of the roaring twenties.
of the roaring twenties.
28
101080
3080
狂騒の20年代に生きる 奔放なおてんば娘を
喜ばせることが目的だったからです
喜ばせることが目的だったからです
01:57
And in the library,
29
105080
1256
私は その図書館で
01:58
I found the images
that really captured the zeitgeist
that really captured the zeitgeist
30
106360
4936
大恐慌の時代精神を見事に捉えた
02:03
of the Great Depression.
31
111320
2416
イラストを見つけました
02:05
And it showed us
not just how people dressed
not just how people dressed
32
113760
4416
それは単に人々の装いや
自動車のフォルムを
自動車のフォルムを
02:10
or what their cars looked like,
33
118200
1536
描き出すだけでなく
02:11
but also what made them laugh,
34
119760
3256
人々が何を見て笑い
02:15
what their prejudices were.
35
123040
2296
どんな偏見を持っていたのかまで
表していました
表していました
02:17
And you really got a sense
36
125360
2576
1930年代に生きるとは どういうことか
02:19
of what it felt like
to be alive in the '30s.
to be alive in the '30s.
37
127960
3480
本当に知ることができたのです
02:23
So I called on contemporary artists,
38
131960
3376
だから私は現代アーティストを
招きました
招きました
02:27
such as Adrian Tomine here.
39
135360
2216
エイドリアン・トミネはその一人です
02:29
I often call on narrative artists --
40
137600
3136
私はよく 物語を志向する
アーティスト —
アーティスト —
02:32
cartoonists, children's book authors --
41
140760
2656
漫画家や児童文学作家に声をかけ
02:35
and I give them themes such as,
42
143440
2520
色々なテーマ 例えば
02:38
you know, what it's like
to be in the subway,
to be in the subway,
43
146840
2336
地下鉄に乗っている時の様子とか
02:41
or Valentine's Day,
44
149200
2176
バレンタインデーといった
テーマを与えて
テーマを与えて
02:43
and they send me sketches.
45
151400
1376
スケッチを送ってもらいました
02:44
And once the sketches
are approved by the editor,
are approved by the editor,
46
152800
3896
そのスケッチに
編集長のデイヴィッド・レムニックから
編集長のデイヴィッド・レムニックから
02:48
David Remnick,
47
156720
1360
承認が下りると
02:51
it's a go.
48
159240
2096
それがゴーサインです
02:53
And I love the way
49
161360
1976
私が気に入っているのは
02:55
those images are actually
not telling you what to think.
not telling you what to think.
50
163360
5256
そういうイメージが
考え方を押し付けることなく
考え方を押し付けることなく
03:00
But they do make you think,
51
168640
2216
見る者を考えさせるところです
03:02
because the artist is actually --
52
170880
5016
というのも アーティストが…
03:07
it's almost a puzzle;
53
175920
1256
イラストは
パズル的なのです
パズル的なのです
03:09
the artist is drawing the dots,
54
177200
1496
アーティストが描いた点を
03:10
and you, the reader,
have to complete the picture.
have to complete the picture.
55
178720
3696
読者が結んで
絵を完成させなければなりません
絵を完成させなければなりません
03:14
So to get this image
on the left by Anita Kunz,
on the left by Anita Kunz,
56
182440
3376
左側のアニタ・クンツや
03:17
or the one on right by Tomer Hanuka,
57
185840
3056
右のトマー・ハヌカのイラストを
理解するためには
理解するためには
03:20
you have to play spot the differences.
58
188920
3136
間違い探しをしなければなりません
03:24
And it is something that ...
59
192080
2920
そして これは何だか…
03:27
It's really exciting to see
60
195720
3696
とてもワクワクするのは
03:31
how the engagement with the reader ...
61
199440
6056
いかに読者との
繋がりができていくか
繋がりができていくか
03:37
how those images really capture --
62
205520
4936
いかに これらのイラストが
ステレオタイプを使って遊ぶかを
ステレオタイプを使って遊ぶかを
03:42
play with the stereotypes.
63
210480
1536
目の当たりにすることです
03:44
But when you get it,
64
212040
1376
それを理解すれば
03:45
it rearranges the stereotypes
that are in your head.
that are in your head.
65
213440
3560
頭の中にあるステレオタイプは
変化します
変化します
03:49
But the images don't
just have to show people,
just have to show people,
66
217560
3296
ただ イラストが表すのは
人間とは限りません
人間とは限りません
03:52
sometimes it can be a feeling.
67
220880
2336
感情を表すこともあります
03:55
Right after September 11,
68
223240
2040
9/11の直後のことです
03:58
I was at a point,
69
226120
2656
誰でもそうだったと思いますが
04:00
like everybody else,
70
228800
1216
あの時 私は
04:02
where I really didn't know how to deal
with what we were going through,
with what we were going through,
71
230040
5216
自分たちが経験したことを
どう捉えればいいかわかりませんでした
どう捉えればいいかわかりませんでした
04:07
and I felt that no image
could capture this moment,
could capture this moment,
72
235280
5416
その瞬間を捉えるイラストなど
ありえないと感じて
ありえないと感じて
04:12
and I wanted to just do a black cover,
73
240720
2496
ニューヨーカー誌の表紙を
真っ黒にしようと思っていました
真っ黒にしようと思っていました
04:15
like no cover.
74
243240
1696
表紙がないみたいに
04:16
And I talked to my husband,
cartoonist Art Spiegelman,
cartoonist Art Spiegelman,
75
244960
3696
それで 私の夫で漫画家の
アート・スピーゲルマンに
アート・スピーゲルマンに
04:20
and mentioned to him
that I was going to propose that,
that I was going to propose that,
76
248680
3856
そう提案しようと思っていると
相談したところ
相談したところ
04:24
and he said, "Oh, if you're
going to do a black cover,
going to do a black cover,
77
252560
2576
彼は こう言ったんです
04:27
then why don't you do
the silhouette of the Twin Towers,
the silhouette of the Twin Towers,
78
255160
4016
「表紙を黒くするんだったら
ツイン・タワーのシルエットを
ツイン・タワーのシルエットを
04:31
black on black?"
79
259200
1536
黒地に黒で描いては？」
04:32
And I sat down to draw this,
80
260760
1536
そこで私は机に向かい
04:34
and as soon as I saw it,
81
262320
1480
完成したものを見た途端
04:36
a shiver ran down my spine
82
264920
1536
背筋がゾッとしました
04:38
and I realized
83
266480
1200
その時 気づいたのは
04:40
that in this refusal to make an image,
84
268640
3656
イメージを描くのを
拒否することで
拒否することで
04:44
we had found a way to capture loss
85
272320
5016
喪失感や
深い悲しみや
深い悲しみや
04:49
and mourning
86
277360
1496
04:50
and absence.
87
278880
1280
虚無が表現できる
ということでした
ということでした
04:53
And it's been a profound thing
that I learned in the process --
that I learned in the process --
88
281880
4376
この表紙を作る過程で学んだのは
とても深いことでした
とても深いことでした
04:58
that sometimes some of the images
that say the most
that say the most
89
286280
5936
時には雄弁に語るイメージを
05:04
do it with the most spare means.
90
292240
3080
極めて抑えた手段で
実現できるということ ―
実現できるということ ―
05:07
And a simple image can speak volumes.
91
295880
3576
そしてシンプルなイメージでも
多くを語れるということです
多くを語れるということです
05:11
So this is the image
that we published by Bob Staake
that we published by Bob Staake
92
299480
3256
さて このイラストは
ボブ・スタークの作品で
ボブ・スタークの作品で
05:14
right after the election of Barack Obama,
93
302760
3840
バラク・オバマが
大統領に選ばれた直後の
大統領に選ばれた直後の
05:20
and captured a historic moment.
94
308040
3256
歴史的な瞬間を捉えたものです
05:23
But we can't really plan for this,
95
311320
2216
ただ 予定稿は準備できません
05:25
because in order to do this,
96
313560
1376
このように描くには
05:26
we have to let the artist
experience the emotions that we all feel
experience the emotions that we all feel
97
314960
6336
出来事の真っ只中で
皆が感じることを
皆が感じることを
05:33
when that is happening.
98
321320
1480
作家も感じなくては
ならないからです
ならないからです
05:35
So back in November 2016,
99
323320
3816
ですから 2016年11月の
05:39
during the election last year,
100
327160
2776
大統領選 期間中に
05:41
the only image that we
could publish was this,
could publish was this,
101
329960
3136
掲載できたイラストは
これだけでした
これだけでした
05:45
which was on the stand
on the week that everybody voted.
on the week that everybody voted.
102
333120
3936
これが投票日の週に
ニュース・スタンドに並んだのです
ニュース・スタンドに並んだのです
[ああ 神様 やめて]
（笑）
（笑）
05:49
(Laughter)
103
337080
1336
05:50
Because we knew
somebody would feel this --
somebody would feel this --
104
338440
2456
選挙結果が出れば
こんな風に感じる人も —
こんな風に感じる人も —
05:52
(Laughter)
105
340920
1216
（笑）
05:54
when the result of the election
was announced.
was announced.
106
342160
2680
いるだろうと思ったからです
05:58
And when we found out the result,
107
346360
2960
結果が判明すると
06:02
we really were at a loss,
108
350600
1856
私たちは途方に暮れました
06:04
and this is the image
that was sent by Bob Staake again,
that was sent by Bob Staake again,
109
352480
6016
これもボブ・スタークによる
イラストですが
イラストですが
06:10
and that really hit a chord.
110
358520
3040
強く訴えるものがあります
06:14
And again,
111
362280
1256
それでも
06:15
we can't really figure out
what's going to come next,
what's going to come next,
112
363560
6456
今後どうなるかは
わかりません
わかりません
06:22
but here it felt like we didn't
know how to move forward,
know how to move forward,
113
370040
2696
この時も どうすればいいか
わからないながらに
わからないながらに
06:24
but we did move forward,
114
372760
1456
とにかく私たちは進み続けました
06:26
and this is the image that we published
after Donald Trump's election
after Donald Trump's election
115
374240
6216
これはドナルド・トランプが
大統領に選ばれた後
大統領に選ばれた後
06:32
and at the time of the Women's March
116
380480
3416
アメリカ中で女性による
ウィメンズ・マーチが行われた時に
ウィメンズ・マーチが行われた時に
06:35
all over the US.
117
383920
1320
発行したものです
06:38
So over those 24 years,
118
386120
1856
さて 私はこれまで
24年間に渡って
24年間に渡って
06:40
I have seen over 1,000 images
come to life week after week,
come to life week after week,
119
388000
4776
千点を超えるイラストが
毎週生まれるのを見てきたので
毎週生まれるのを見てきたので
06:44
and I'm often asked
which one is my favorite,
which one is my favorite,
120
392800
2576
よく 一番好きな作品を
尋ねられますが
尋ねられますが
06:47
but I can't pick one
121
395400
1856
１つに絞るのは無理です
06:49
because what I'm most proud of
is how different every image is,
is how different every image is,
122
397280
5936
私にとって一番の誇りは
イラストが１つ１つ
イラストが１つ１つ
06:55
one from the other.
123
403240
1216
違っていることですから
06:56
And that's due to the talent
and the diversity
and the diversity
124
404480
3456
そして それは寄稿している
アーティストたちの
アーティストたちの
06:59
of all of the artists that contribute.
125
407960
2960
才能と多様性のおかげです
07:03
And now, well,
126
411600
1776
そして現在 —
07:05
now, we're owned by Russia,
127
413400
1856
注目の的はロシアです
07:07
so --
128
415280
1216
そこで —
07:08
(Laughter)
129
416520
1216
（笑）
07:09
In a rendering by Barry Blitt here,
130
417760
2696
バリー・ブリットによる
この作品では
この作品では
07:12
Eustace has become
Eustace Vladimirovich Tilley.
Eustace Vladimirovich Tilley.
131
420480
5216
ユースタス・“ウラジーミロヴィチ”・
ティリーになっていて
ティリーになっていて
07:17
And the butterfly is none other
than a flabbergasted Donald Trump
than a flabbergasted Donald Trump
132
425720
5096
蝶は 他でもない
仰天するドナルド・トランプの姿
仰天するドナルド・トランプの姿
07:22
flapping his wings,
133
430840
1216
羽ばたきながら
07:24
trying to figure out
how to control the butterfly effect,
how to control the butterfly effect,
134
432080
4056
「バタフライ効果」を制御する
方法を見つけようとしています
方法を見つけようとしています
07:28
and the famed logo
that was drawn by Rae Irvin in 1925
that was drawn by Rae Irvin in 1925
135
436160
5576
リー・アーヴィンが1925年に描いた
有名なロゴも
有名なロゴも
07:33
is now in Cyrillic.
136
441760
1600
キリル文字になっています
07:35
So, what makes me really excited
about this moment
about this moment
137
443920
4256
さて 今 私が本当に
07:40
is the way that ...
138
448200
2760
ワクワクしているのは…
07:44
You know, free press
is essential to our democracy.
is essential to our democracy.
139
452000
4736
民主主義には
報道の自由が不可欠ですが
報道の自由が不可欠ですが
07:48
And we can see from
the sublime to the ridiculous
the sublime to the ridiculous
140
456760
3656
崇高なものにしろ
馬鹿げたものにしろ
馬鹿げたものにしろ
07:52
that artists can capture what is going on
141
460440
4416
アーティストには
今を捉える力があることがわかります
今を捉える力があることがわかります
07:56
in a way that an artist
142
464880
2616
アーティストたちが
07:59
armed with just India ink and watercolor
143
467520
5136
インクと水彩絵の具だけを手に
08:04
can capture and enter
into the cultural dialogue.
into the cultural dialogue.
144
472680
5976
時代を捉え 文化的な対話を
始めるのです
始めるのです
08:10
It puts those artists
at the center of that culture,
at the center of that culture,
145
478680
4976
この対話によって 彼らは
文化の中心に身を置けるのですし
文化の中心に身を置けるのですし
08:15
and that's exactly
where I think they should be.
where I think they should be.
146
483680
2816
そこがまさに
彼らの居場所だと思うのです
彼らの居場所だと思うのです
08:18
Because the main thing we need
right now is a good cartoon.
right now is a good cartoon.
147
486520
3400
今 私たちに必要なのは
「よい漫画」なのですから
「よい漫画」なのですから
08:22
Thank you.
148
490400
1216
ありがとうございます
08:23
(Applause)
149
491640
4480
（拍手）
ABOUT THE SPEAKER
Françoise Mouly - Art editorFrançoise Mouly is The New Yorker's longtime art editor.
Why you should listen
Françoise Mouly joined The New Yorker as art editor in April 1993. She has been responsible for more than 1,000 covers over her tenure at The New Yorker, many of which were chosen by The American Society of Magazine Editors as "best cover of the year."
Mouly is the publisher and editorial director of TOON Books, an imprint of comics and visual narratives for young readers. In 2017, Mouly began publishing RESIST!, a giveaway newspaper of comics and graphics, coedited with her daughter, writer Nadja Spiegelman.
Since 1980, Mouly has founded and co-edited (with collaborator and husband Art Spiegelman) the groundbreaking comics anthology RAW; the New York Times-bestselling Little Lit series; and the TOON Treasury of Classic Children's Comics. Born in Paris, Mouly studied architecture at the Beaux Arts before she moving to New York. Among her many awards, she has received France's highest honor, the Legion of Honneur and, in 2015, the Smithsonian Ingenuity Award for her work in education.
(Photo: Sarah Shatz)
Françoise Mouly | Speaker | TED.com