TEDNYC
Françoise Mouly: The stories behind The New Yorker's iconic covers
Françoise Mouly: New Yorker'ın ikonik kapaklarının ardındaki hikâyeler
Filmed:
Readability: 4.1
1,251,020 views
New Yorker dergisinin görsel yönetmeni Françoise Mouly ile tanışın. 11 Eylül saldırısından bir hafta sonra siyah üstüne siyah ikiz kulelerin tasvirinden şimdiki haline ve derginin Rusya'dan etkilenen zarif karikatürü Eustace Tilly'ye kadar son 24 yıldır, o ünlü dergi kapağında ne göründüğüne karar verilmesine yardımcı oldu. Mouly, basit bir çizimin her gün gürdüğümüz yüzlerce görsel arasından nasıl sıyrılıp özel bir anın his ve duygusal etkisini yansıtabildiğini anlatıyor.
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
So 24 years ago,
0
760
1776
24 yıl önce
00:14
I was brought to The New Yorker
1
2560
1776
The New Yorker'a sanat editörü
olarak getirilme sebebim,
olarak getirilme sebebim,
00:16
as art editor
2
4360
1520
00:18
to rejuvenate
3
6480
3536
o zamana kadar bir şekilde kalıplaşmış
olan çalışmalarını yenilemek,
olan çalışmalarını yenilemek,
00:22
what had by then become
a somewhat staid institution
a somewhat staid institution
4
10040
5016
00:27
and to bring in new artists
5
15080
2496
yeni sanatçıları dâhil etmek
00:29
and to try to bring the magazine
from its ivory tower
from its ivory tower
6
17600
3696
ve dergiyi hayal âleminden çıkartıp
zamanımıza uygun hâle getirmekti.
zamanımıza uygun hâle getirmekti.
00:33
into engaging with its time.
7
21320
3336
00:36
And it was just
the right thing for me to do
the right thing for me to do
8
24680
2696
Bu iş tam bana göreydi
00:39
because I've always been captivated
by how an image can --
by how an image can --
9
27400
4616
çünkü her gün gördüğümüz
yüzlerce görsel arasından
yüzlerce görsel arasından
00:44
a simple drawing --
10
32040
1696
basit bir çizimin bu kadar dikkat çekmesi
beni her zaman çok etkilemiştir.
beni her zaman çok etkilemiştir.
00:45
can cut through the torrent of images
that we see every single day.
that we see every single day.
11
33760
4736
00:50
How it can capture a moment,
12
38520
2456
Bir anı nasıl yakalayabildiği,
00:53
how it can crystallize
a social trend or a complex event
a social trend or a complex event
13
41000
5216
bir sosyal trendi ya da karmaşık bir olayı
çok fazla kelime kullanmadan
çok fazla kelime kullanmadan
00:58
in a way that a lot of words
wouldn't be able to do --
wouldn't be able to do --
14
46240
5176
nasıl belirginleştirebildiği
01:03
and reduce it to its essence
and turn it into a cartoon.
and turn it into a cartoon.
15
51440
3800
ve onu özüne indirgeyerek
bir karikatüre çevirmesi.
bir karikatüre çevirmesi.
01:07
So I went to the library
16
55800
1776
Kütüphaneye gitmiştim
01:09
and I looked at the first cover
drawn by Rea Irvin in 1925 --
drawn by Rea Irvin in 1925 --
17
57600
5936
ve 1925'te Rea Irvin tarafından çizilen
ilk dergi kapağına baktım --
ilk dergi kapağına baktım --
01:15
a dandy looking at a butterfly
through his monocle,
through his monocle,
18
63560
4400
zarif bir adamın tek camlı gözlüğüyle
kelebeğe bakması
kelebeğe bakması
01:20
and we call it Eustace Tilley.
19
68760
2760
ve biz ona Eustce Tilley diyoruz.
01:24
And I realized that
as the magazine had become known
as the magazine had become known
20
72080
4016
Dergi, derin araştırma ve raporlarıyla
bilinir hâle geldikçe
bilinir hâle geldikçe
01:28
for its in-depth research
and long reports,
and long reports,
21
76120
5456
01:33
some of the humor
had gotten lost along the way,
had gotten lost along the way,
22
81600
2936
mizahın bir kısmının da
kaybolduğunu fark ettim.
kaybolduğunu fark ettim.
01:36
because now often Eustace Tilley
was seen as a haughty dandy,
was seen as a haughty dandy,
23
84560
4896
Çünkü şimdi Eustace Tilley
kibirli bir adam gibi görülüyordu
kibirli bir adam gibi görülüyordu
01:41
but in fact, in 1925,
24
89480
3096
ama aslında, 1925'te
Rea Irvin bu görseli ilk çizdiğinde
Rea Irvin bu görseli ilk çizdiğinde
01:44
when Rea Irvin first drew this image,
25
92600
3416
01:48
he did it as part of a humor magazine
26
96040
2776
zamanın gençliğini eğlendirme amacıyla
bir mizah dergisini için tasarlamıştı,
bir mizah dergisini için tasarlamıştı,
01:50
to amuse the youth of the era,
27
98840
2216
01:53
which was the flappers
of the roaring twenties.
of the roaring twenties.
28
101080
3080
1920'lerin Batı kültürü için.
Kütüphanede, gerçekten Büyük Buhran'dan
zamanın ruhunu yakalayan resimler buldum.
zamanın ruhunu yakalayan resimler buldum.
01:57
And in the library,
29
105080
1256
01:58
I found the images
that really captured the zeitgeist
that really captured the zeitgeist
30
106360
4936
02:03
of the Great Depression.
31
111320
2416
02:05
And it showed us
not just how people dressed
not just how people dressed
32
113760
4416
Bize sadece insanların nasıl giyindiğini
veya arabalarının modellerini değil
02:10
or what their cars looked like,
33
118200
1536
02:11
but also what made them laugh,
34
119760
3256
onları güldüren şeyleri
ve önyargılarını da gösterdi.
ve önyargılarını da gösterdi.
02:15
what their prejudices were.
35
123040
2296
02:17
And you really got a sense
36
125360
2576
Gerçekten de 30'lı yıllarda
yaşıyor olmanın hissini yaratmıştı.
yaşıyor olmanın hissini yaratmıştı.
02:19
of what it felt like
to be alive in the '30s.
to be alive in the '30s.
37
127960
3480
02:23
So I called on contemporary artists,
38
131960
3376
Bu yüzden modern sanatçıları çağırdım,
02:27
such as Adrian Tomine here.
39
135360
2216
mesela aramızda olan Adrian Tomine.
02:29
I often call on narrative artists --
40
137600
3136
Sık sık öykücüleri, karikatüristleri,
çocuk kitabı yazarlarını çağırırım
çocuk kitabı yazarlarını çağırırım
02:32
cartoonists, children's book authors --
41
140760
2656
02:35
and I give them themes such as,
42
143440
2520
ve onlara konular veririm,
02:38
you know, what it's like
to be in the subway,
to be in the subway,
43
146840
2336
metroda olmak nasıl bir duygu
ya da Sevgililer Günü gibi.
ya da Sevgililer Günü gibi.
02:41
or Valentine's Day,
44
149200
2176
Onlar da bana skeçler gönderir.
02:43
and they send me sketches.
45
151400
1376
02:44
And once the sketches
are approved by the editor,
are approved by the editor,
46
152800
3896
Skeçler editör David Remnic
tarafından onaylanınca iş tamamlanır.
tarafından onaylanınca iş tamamlanır.
02:48
David Remnick,
47
156720
1360
02:51
it's a go.
48
159240
2096
02:53
And I love the way
49
161360
1976
Bu görsellerin size ne düşüneceğinizi
söylemiyor olmasını da çok seviyorum.
söylemiyor olmasını da çok seviyorum.
02:55
those images are actually
not telling you what to think.
not telling you what to think.
50
163360
5256
03:00
But they do make you think,
51
168640
2216
Sizi gerçekten düşündürtüyorlar
03:02
because the artist is actually --
52
170880
5016
çünkü sanatçı bunu yansıtıyor --
03:07
it's almost a puzzle;
53
175920
1256
neredeyse bir yap-boz;
sanatçı noktaları çiziyor
sanatçı noktaları çiziyor
03:09
the artist is drawing the dots,
54
177200
1496
03:10
and you, the reader,
have to complete the picture.
have to complete the picture.
55
178720
3696
ve sen, okuyucu olarak
resmi tamamlamak zorundasın.
resmi tamamlamak zorundasın.
03:14
So to get this image
on the left by Anita Kunz,
on the left by Anita Kunz,
56
182440
3376
Öyleyse Anita Kunz'un solundaki görüntüyle
veya Tomer Hanuka'nın sağındakini alıp
veya Tomer Hanuka'nın sağındakini alıp
03:17
or the one on right by Tomer Hanuka,
57
185840
3056
03:20
you have to play spot the differences.
58
188920
3136
farklılıkları fark etmek zorundasın.
03:24
And it is something that ...
59
192080
2920
Bu öyle bir şey ki bu parçaların
okuyucuyla nasıl bütünleştiğini
okuyucuyla nasıl bütünleştiğini
03:27
It's really exciting to see
60
195720
3696
03:31
how the engagement with the reader ...
61
199440
6056
görsellerin anı yakalayarak
basmakalıplarla nasıl oynadığını görmek
basmakalıplarla nasıl oynadığını görmek
03:37
how those images really capture --
62
205520
4936
03:42
play with the stereotypes.
63
210480
1536
gerçekten heyecan verici.
03:44
But when you get it,
64
212040
1376
Görseli anladığınızda aklınızdaki
basmakalıp tip yeniden düzenleniyor.
basmakalıp tip yeniden düzenleniyor.
03:45
it rearranges the stereotypes
that are in your head.
that are in your head.
65
213440
3560
03:49
But the images don't
just have to show people,
just have to show people,
66
217560
3296
Ancak görsellerin bunu insanlara
gösterme zorunluluğu yok,
gösterme zorunluluğu yok,
03:52
sometimes it can be a feeling.
67
220880
2336
bazen bu bir his de olabilir.
03:55
Right after September 11,
68
223240
2040
11 Eylül'den hemen sonra
diğer herkes gibi
diğer herkes gibi
03:58
I was at a point,
69
226120
2656
04:00
like everybody else,
70
228800
1216
yaşadıklarımızla tam olarak
nasıl başa çıkabileceğimizi bilemiyordum.
nasıl başa çıkabileceğimizi bilemiyordum.
04:02
where I really didn't know how to deal
with what we were going through,
with what we were going through,
71
230040
5216
04:07
and I felt that no image
could capture this moment,
could capture this moment,
72
235280
5416
Ve hiçbir görselin
bu anı yansıtamayacağını düşündüm,
bu anı yansıtamayacağını düşündüm,
04:12
and I wanted to just do a black cover,
73
240720
2496
sadece yeni bir tarzda
siyah bir kapak yapmak istedim,
siyah bir kapak yapmak istedim,
04:15
like no cover.
74
243240
1696
04:16
And I talked to my husband,
cartoonist Art Spiegelman,
cartoonist Art Spiegelman,
75
244960
3696
Karikatürist eşim
Art Spiegelman'la konuştum
Art Spiegelman'la konuştum
04:20
and mentioned to him
that I was going to propose that,
that I was going to propose that,
76
248680
3856
ve ona bu düşüncemden bahsettim,
04:24
and he said, "Oh, if you're
going to do a black cover,
going to do a black cover,
77
252560
2576
O da ''madem siyah bir kapak
yapacaksın,
yapacaksın,
04:27
then why don't you do
the silhouette of the Twin Towers,
the silhouette of the Twin Towers,
78
255160
4016
neden ikiz kulelerin bir silüetini
yapmıyorsun?'' dedi,
yapmıyorsun?'' dedi,
04:31
black on black?"
79
259200
1536
''Siyah üstüne siyah.''
04:32
And I sat down to draw this,
80
260760
1536
bunu çizmek için oturdum
04:34
and as soon as I saw it,
81
262320
1480
gördüğüm an bir titreme geldi
04:36
a shiver ran down my spine
82
264920
1536
04:38
and I realized
83
266480
1200
ve fark ettim ki
bir görsel yapmayı reddederek
bir görsel yapmayı reddederek
04:40
that in this refusal to make an image,
84
268640
3656
04:44
we had found a way to capture loss
85
272320
5016
kayıp, yokluk ve yas tutmayı anlatan
bir görsel seçmenin yolunu bulmuştuk.
bir görsel seçmenin yolunu bulmuştuk.
04:49
and mourning
86
277360
1496
04:50
and absence.
87
278880
1280
04:53
And it's been a profound thing
that I learned in the process --
that I learned in the process --
88
281880
4376
Bu süreçte öğrendiğim çok değerli şey;
04:58
that sometimes some of the images
that say the most
that say the most
89
286280
5936
çok şey anlatan görsellerin pek çoğu
bunu en sade araçlarla yapıyor.
bunu en sade araçlarla yapıyor.
05:04
do it with the most spare means.
90
292240
3080
05:07
And a simple image can speak volumes.
91
295880
3576
Basit bir görsel çok şey anlatabilir.
05:11
So this is the image
that we published by Bob Staake
that we published by Bob Staake
92
299480
3256
Barack Obama'nın seçilmesinin
hemen ardından yayınladığımız
hemen ardından yayınladığımız
05:14
right after the election of Barack Obama,
93
302760
3840
Bob Staake'in yaptığı görsel
05:20
and captured a historic moment.
94
308040
3256
ve o tarihi anı yakaladık.
05:23
But we can't really plan for this,
95
311320
2216
Ancak bunu planlayamıyoruz,
05:25
because in order to do this,
96
313560
1376
bunu yapabilmek için
05:26
we have to let the artist
experience the emotions that we all feel
experience the emotions that we all feel
97
314960
6336
bunlar yaşanırken hissettiklerimizi
ressamın da tecrübe etmesi lazım.
ressamın da tecrübe etmesi lazım.
05:33
when that is happening.
98
321320
1480
05:35
So back in November 2016,
99
323320
3816
Kasım 2016'da
05:39
during the election last year,
100
327160
2776
geçen yıl seçim esnasında
yayınlayabildiğimiz tek görsel buydu,
yayınlayabildiğimiz tek görsel buydu,
05:41
the only image that we
could publish was this,
could publish was this,
101
329960
3136
05:45
which was on the stand
on the week that everybody voted.
on the week that everybody voted.
102
333120
3936
herkesin oy verdiği hafta
raflarda bu vardı.
raflarda bu vardı.
05:49
(Laughter)
103
337080
1336
(Kahkahalar)
05:50
Because we knew
somebody would feel this --
somebody would feel this --
104
338440
2456
Çünkü sonuçlar ilan edildiğinde
05:52
(Laughter)
105
340920
1216
(Kahkahalar)
05:54
when the result of the election
was announced.
was announced.
106
342160
2680
birilerinin böyle
hissedeceğini biliyorduk.
hissedeceğini biliyorduk.
05:58
And when we found out the result,
107
346360
2960
Sonucu öğrendiğimizde de
06:02
we really were at a loss,
108
350600
1856
bir kayıptaydık,
06:04
and this is the image
that was sent by Bob Staake again,
that was sent by Bob Staake again,
109
352480
6016
Bob Staake tarafından gönderilen
bu görsel de gerçekten çok ses getirdi.
bu görsel de gerçekten çok ses getirdi.
06:10
and that really hit a chord.
110
358520
3040
06:14
And again,
111
362280
1256
Yine söyleyeyim, devamında ne olacağını
bir türlü kestiremiyoruz
bir türlü kestiremiyoruz
06:15
we can't really figure out
what's going to come next,
what's going to come next,
112
363560
6456
06:22
but here it felt like we didn't
know how to move forward,
know how to move forward,
113
370040
2696
ama burada nasıl ilerleyeceğimizi
hiç bilmiyor gibiydik
hiç bilmiyor gibiydik
06:24
but we did move forward,
114
372760
1456
ama ilerledik
06:26
and this is the image that we published
after Donald Trump's election
after Donald Trump's election
115
374240
6216
ve işte Donald Trump'ın seçilmesi sonrası
06:32
and at the time of the Women's March
116
380480
3416
Tüm ABD'de Kadın Yürüyüşü varken
yayınladığımız görsel.
yayınladığımız görsel.
06:35
all over the US.
117
383920
1320
06:38
So over those 24 years,
118
386120
1856
Bu 24 yıl boyunca,
06:40
I have seen over 1,000 images
come to life week after week,
come to life week after week,
119
388000
4776
her hafta 1.000'in üzerinde görselin
hayata geçişini izledim,
hayata geçişini izledim,
06:44
and I'm often asked
which one is my favorite,
which one is my favorite,
120
392800
2576
kendime en çok hangisini
sevdiğimi sordum
sevdiğimi sordum
06:47
but I can't pick one
121
395400
1856
ama seçemiyorum
06:49
because what I'm most proud of
is how different every image is,
is how different every image is,
122
397280
5936
çünkü her bir görselin birbirinden
bu kadar farklı olmasından gururlanıyorum.
bu kadar farklı olmasından gururlanıyorum.
06:55
one from the other.
123
403240
1216
06:56
And that's due to the talent
and the diversity
and the diversity
124
404480
3456
Bunu da ressamlarımızın
yetenek ve çeşitliliğine borçluyuz.
yetenek ve çeşitliliğine borçluyuz.
06:59
of all of the artists that contribute.
125
407960
2960
07:03
And now, well,
126
411600
1776
Şimdi de Rusya bizi sahiplenmiş görünüyor,
07:05
now, we're owned by Russia,
127
413400
1856
07:07
so --
128
415280
1216
o yüzden --
07:08
(Laughter)
129
416520
1216
(Kahkahalar)
07:09
In a rendering by Barry Blitt here,
130
417760
2696
Barry Blitt'ten bir çalışma sonucunda
07:12
Eustace has become
Eustace Vladimirovich Tilley.
Eustace Vladimirovich Tilley.
131
420480
5216
Eustace artık
Eustace Vladimirovich Tilley oldu.
Eustace Vladimirovich Tilley oldu.
07:17
And the butterfly is none other
than a flabbergasted Donald Trump
than a flabbergasted Donald Trump
132
425720
5096
Bu kelebek de kanat çırpan
şaşırmış bir Donald Trump'ın ta kendisi.
şaşırmış bir Donald Trump'ın ta kendisi.
07:22
flapping his wings,
133
430840
1216
07:24
trying to figure out
how to control the butterfly effect,
how to control the butterfly effect,
134
432080
4056
Kelebek etkisini nasıl kontrol altına
alacağını anlamaya çalışıyor
alacağını anlamaya çalışıyor
07:28
and the famed logo
that was drawn by Rae Irvin in 1925
that was drawn by Rae Irvin in 1925
135
436160
5576
ve 1925'te Rae Irvin tarafından yapılan
ünlü logo Kiril Alfabesinde yazılmış.
ünlü logo Kiril Alfabesinde yazılmış.
07:33
is now in Cyrillic.
136
441760
1600
07:35
So, what makes me really excited
about this moment
about this moment
137
443920
4256
Bana bu görselin yaşattığı heyecan
öyle bir şey ki...
öyle bir şey ki...
07:40
is the way that ...
138
448200
2760
07:44
You know, free press
is essential to our democracy.
is essential to our democracy.
139
452000
4736
Basın özgürlüğünün demokrasi için
çok önemli olduğunu biliyorsunuz.
çok önemli olduğunu biliyorsunuz.
07:48
And we can see from
the sublime to the ridiculous
the sublime to the ridiculous
140
456760
3656
Olağanüstüden komediye kadar
07:52
that artists can capture what is going on
141
460440
4416
ellerinde yalnızca hint mürekkebi,
suluboya olan ressamların,
suluboya olan ressamların,
07:56
in a way that an artist
142
464880
2616
07:59
armed with just India ink and watercolor
143
467520
5136
o anları eşsiz bir şekilde yakalayıp
08:04
can capture and enter
into the cultural dialogue.
into the cultural dialogue.
144
472680
5976
kültürel diyaloğa
aktardıklarını görebiliyoruz.
aktardıklarını görebiliyoruz.
08:10
It puts those artists
at the center of that culture,
at the center of that culture,
145
478680
4976
Bu yeti onları o kültürün
merkezine yerleştiriyor
merkezine yerleştiriyor
08:15
and that's exactly
where I think they should be.
where I think they should be.
146
483680
2816
ve bence olmaları gereken yer de
tam olarak orası.
tam olarak orası.
08:18
Because the main thing we need
right now is a good cartoon.
right now is a good cartoon.
147
486520
3400
Çünkü ihtiyacımız olan asıl şey
iyi bir karikatür.
iyi bir karikatür.
08:22
Thank you.
148
490400
1216
Teşekkür ederim.
08:23
(Applause)
149
491640
4480
(Alkışlar)
ABOUT THE SPEAKER
Françoise Mouly - Art editorFrançoise Mouly is The New Yorker's longtime art editor.
Why you should listen
Françoise Mouly joined The New Yorker as art editor in April 1993. She has been responsible for more than 1,000 covers over her tenure at The New Yorker, many of which were chosen by The American Society of Magazine Editors as "best cover of the year."
Mouly is the publisher and editorial director of TOON Books, an imprint of comics and visual narratives for young readers. In 2017, Mouly began publishing RESIST!, a giveaway newspaper of comics and graphics, coedited with her daughter, writer Nadja Spiegelman.
Since 1980, Mouly has founded and co-edited (with collaborator and husband Art Spiegelman) the groundbreaking comics anthology RAW; the New York Times-bestselling Little Lit series; and the TOON Treasury of Classic Children's Comics. Born in Paris, Mouly studied architecture at the Beaux Arts before she moving to New York. Among her many awards, she has received France's highest honor, the Legion of Honneur and, in 2015, the Smithsonian Ingenuity Award for her work in education.
(Photo: Sarah Shatz)
Françoise Mouly | Speaker | TED.com