TED Talks Live
Danielle Feinberg: The magic ingredient that brings Pixar movies to life
دانييل فاينبيرغ: الوصفة السحرية التي تبعث الحياة في أفلام بيكسار
Filmed:
Readability: 4
3,035,525 views
دانييل فاينبيرغ مديرة التصوير الفوتوغرافي في بكسار،تؤلف قصصا تنبض بالحياة وتثير الذهول باستخدام الرياضيات والعلوم والرموز. تأخذنا الى خلف كواليس أفلام: البحث عن نيمو، حكاية لعبة، شجاعة، وول-إي وغيرها، لنستكشف كيف يدمج بيكسار الفن والعلم والرمز لخلق عوالم رائعة حيث يمكن للأشياء التي نتخيلها ان تصبح حقيقة. هذا الحديث مأخوذ من "أحاديثTED: العلوم والعجائب" خاص ب PBS
Danielle Feinberg - Director of photography, Pixar
At Pixar, Danielle Feinberg delights in bending the rules of light to her every whim. Full bio
At Pixar, Danielle Feinberg delights in bending the rules of light to her every whim. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
When I was seven years old,
0
950
1676
عندما كنت في السابعة من عمري،
00:14
some well-meaning adult asked me
what I wanted to be when I grew up.
what I wanted to be when I grew up.
1
2650
4111
سألني بالغ بحسن نية عما أريد أن
أكون عندما أكبر.
أكون عندما أكبر.
00:18
Proudly, I said: "An artist."
2
6785
2018
قلت بكل فخر: "فنانة".
00:20
"No, you don't," he said,
3
8827
1361
فأجابني:"لا، لا تريدين ذلك".
00:22
"You can't make a living being an artist!"
4
10212
2282
"لا يمكنكِ كسب لقمة العيش كفنانة".
00:24
My little seven-year-old
Picasso dreams were crushed.
Picasso dreams were crushed.
5
12915
3075
تحطمت أحلام بيكاسو الصغير ذي السبع
سنوات الخاصة بي،
سنوات الخاصة بي،
00:28
But I gathered myself,
6
16014
1672
ولكني تمالكت نفسي،
00:29
went off in search of a new dream,
7
17710
1859
وخرجت باحثة عن حلم جديد،
00:31
eventually settling on being a scientist,
8
19593
2858
وفي آخر الأمر قررت أن أكون عالمة،
00:34
perhaps something like
the next Albert Einstein.
the next Albert Einstein.
9
22475
2644
ربما شيئا مثل ألبرت أينشتاين التالي.
00:37
(Laughter)
10
25783
1941
(ضحك)
00:40
I have always loved math and science,
11
28086
2001
لطالما أحببت الرياضيات والعلوم،
00:42
later, coding.
12
30111
1511
وفي وقت لاحق، الترميز.
00:43
And so I decided to study
computer programming in college.
computer programming in college.
13
31646
3019
ثم قررت أن أدرس برمجة الحاسوب في الكلية.
00:47
In my junior year,
14
35312
1151
في سنتي الاولى،
00:48
my computer graphics professor
showed us these wonderful short films.
showed us these wonderful short films.
15
36487
3791
عرض علينا أستاذ الرسومات الحاسوبية
تلك الأفلام القصيرة الرائعة.
تلك الأفلام القصيرة الرائعة.
00:52
It was the first computer animation
any of us had ever seen.
any of us had ever seen.
16
40917
3211
وكانت تلك اول افلام رسوم متحركة
حاسوبية قد رآها أي منا.
حاسوبية قد رآها أي منا.
00:56
I watched these films
in wonder, transfixed,
in wonder, transfixed,
17
44566
2780
شاهدت هذه الأفلام في تعجب وذهول،
00:59
fireworks going off in my head,
18
47370
2211
وكأن الألعاب النارية تتطاير في رأسي،
01:01
thinking, "That is what
I want to do with my life."
I want to do with my life."
19
49605
2798
وتبادر إلى ذهني:" هذا ما أريد
أن أفعله في حياتي"
أن أفعله في حياتي"
01:05
The idea that all the math, science
and code I had been learning
and code I had been learning
20
53006
3533
فكرة أن الرياضيات، والعلوم والرموز
التي كنت أتعلمها
التي كنت أتعلمها
01:08
could come together to create
these worlds and characters
these worlds and characters
21
56563
3138
يمكن أن تندمج مع بعضها لخلق هذه
العوالم وهذه الشخصيات
العوالم وهذه الشخصيات
01:11
and stories I connected with,
22
59725
1862
والقصص التي ارتبطت بها،
01:13
was pure magic for me.
23
61611
1531
كان سحرا خالصا بالنسبة لي.
01:16
Just two years later, I started working
24
64126
1889
بعد عامين فقط، بدأت العمل
01:18
at the place that made those films,
Pixar Animation Studios.
Pixar Animation Studios.
25
66039
3019
في المكان الذي صُنعت فيه هذه الأفلام،
بيكسار أنيميشن ستوديوز.
بيكسار أنيميشن ستوديوز.
01:21
It was here I learned how
we actually execute those films.
we actually execute those films.
26
69082
2730
ومن هنا تعلمت بالفعل
كيفية تنفيذ هذه الافلام.
كيفية تنفيذ هذه الافلام.
01:24
To create our movies,
27
72303
1159
لإنشاء أفلامنا،
01:25
we create a three-dimensional
world inside the computer.
world inside the computer.
28
73486
2769
ننتج عالما ثلاثي الأبعاد
داخل الحاسوب.
داخل الحاسوب.
01:28
We start with a point that makes
a line that makes a face
a line that makes a face
29
76922
3603
نبدأ بنقطة تصنع الخط
الذي بدوره يصنع الوجه.
الذي بدوره يصنع الوجه.
01:32
that creates characters,
30
80549
1708
والتي تخلق الشخصيات،
01:34
or trees and rocks
that eventually become a forest.
that eventually become a forest.
31
82281
2672
أو الأشجار والصخور
التي بالنهاية تصبح غابة.
التي بالنهاية تصبح غابة.
01:37
And because it's
a three-dimensional world,
a three-dimensional world,
32
85326
2112
ولأنه عالم ثلاثي الابعاد،
01:39
we can move a camera
around inside that world.
around inside that world.
33
87462
2396
بإمكاننا تحريك الكاميرا
في أنحاء ذلك العالم.
في أنحاء ذلك العالم.
01:43
I was fascinated by all of it.
34
91004
2413
لقد كنت مفتونة بكل ذلك.
01:45
But then I got my first taste of lighting.
35
93441
2281
ولكن بعد ذلك تعرضت لأول تجربة مع الإضاءة.
01:48
Lighting in practice is placing lights
inside this three-dimensional world.
inside this three-dimensional world.
36
96581
3649
عمليا، الإضاءة هي وضع الأضواء
داخل العالم ثلاثي الأبعاد
داخل العالم ثلاثي الأبعاد
01:52
I actually have icons of lights
I move around in there.
I move around in there.
37
100254
2720
في الحقيقة، يوجد أيقونات إضاءة
أحركها هناك.
أحركها هناك.
01:54
Here you can see I've added a light,
38
102998
1722
وهنا يمكنكم أن تروا أنني أضفت ضوءًا،
01:56
I'm turning on the rough version
of lighting in our software,
of lighting in our software,
39
104744
2864
أعّدل على الصيغة الأولية
للإضاءة في برنامجنا،
للإضاءة في برنامجنا،
01:59
turn on shadows
40
107632
1231
أعدل على الظلال،
02:00
and placing the light.
41
108887
1404
وموضع الضوء.
02:02
As I place a light,
42
110315
1167
عندما أضيف ضوءا،
02:03
I think about what it might
look like in real life,
look like in real life,
43
111506
2712
أفكر كيف سيبدو في الواقع،
02:06
but balance that out with what we need
artistically and for the story.
artistically and for the story.
44
114242
3926
ولكن أوازن ذلك مع ما نحتاجه
فنياَ ولأجل القصة.
فنياَ ولأجل القصة.
02:10
So it might look like this at first,
45
118981
3150
إذن، يمكن أن تبدو مثل هذه في البداية
02:14
but as we adjust this and move that
46
122155
2414
ولكن فيما نقوم بتعديل هذا وتحريك ذلك
02:16
in weeks of work,
47
124593
1545
لأسابيع من العمل،
02:18
in rough form it might look like this,
48
126162
2215
في الصيغة الأولية يمكن
أن تبدو كهذه،
أن تبدو كهذه،
02:21
and in final form, like this.
49
129252
2149
وفي شكلها النهائي مثل هذه.
02:28
There's this moment in lighting
that made me fall utterly in love with it.
that made me fall utterly in love with it.
50
136306
4051
هناك هذه اللحظة في الإضاءة
جعلتني أغرق في حبها.
جعلتني أغرق في حبها.
02:32
It's where we go from this
51
140381
1750
انها لحظة انتقالنا من هذه
02:34
to this.
52
142807
1214
إلى هذه.
02:36
It's the moment where
all the pieces come together,
all the pieces come together,
53
144045
2536
إنها اللحظة حيث تتجمع القطع
جميعها مع بعضها البعض،
جميعها مع بعضها البعض،
02:38
and suddenly the world comes to life
54
146605
2603
وتنبعث الحياة فجأة في العالم
02:41
as if it's an actual place that exists.
55
149232
2388
كما لو أنّه مكان موجود بحق.
02:44
This moment never gets old,
56
152009
1707
لا نمل أبدا من هذه اللحظة،
02:45
especially for that little seven-year-old
girl that wanted to be an artist.
girl that wanted to be an artist.
57
153740
3868
بالأخص تلك الفتاة الصغيرة ذات السبع
سنوات التي أرادت أن تكون فنانة.
سنوات التي أرادت أن تكون فنانة.
02:49
As I learned to light,
58
157632
1153
فيما تعلمت الإضاءة،
02:50
I learned about using light
to help tell story,
to help tell story,
59
158809
2531
تعلمت استخدام الإضاءة
للمساعدة في اخبار القصة،
للمساعدة في اخبار القصة،
02:54
to set the time of day,
60
162442
1731
ولتحديد الوقت من اليوم،
02:57
to create the mood,
61
165258
1552
لخلق المزاج،
02:59
to guide the audience's eye,
62
167978
1901
لجذب انتباه الجمهور،
03:02
how to make a character look appealing
63
170850
2159
كيفية جعل شخصية في
مظهر جذاب
مظهر جذاب
03:05
or stand out in a busy set.
64
173033
1957
أو تبرز في مشهد مزدحم.
03:08
Did you see WALL-E?
65
176224
1310
هل رأيتم وول-إي؟
03:09
(Laughter)
66
177558
1039
(ضحك)
03:10
There he is.
67
178621
1213
ها هو.
03:13
As you can see,
68
181490
1223
كما ترون،
03:14
we can create any world that we want
inside the computer.
inside the computer.
69
182737
2707
يمكننا خلق أي عالم نريده
داخل الحاسوب
داخل الحاسوب
03:17
We can make a world with monsters,
70
185468
2698
يمكننا خلق عالم من الوحوش،
03:20
with robots that fall in love,
71
188837
1829
من الروبوتات التي تقع في الحب،
03:23
we can even make pigs fly.
72
191291
2044
وبإمكاننا أيضا جعل الخنازير تطير.
03:25
(Laughter)
73
193359
4413
(ضحك)
03:30
While this is an incredible thing,
74
198361
1777
في حين أن هذا شئ بديع،
03:32
this untethered artistic freedom,
75
200162
2475
هذه الحرية الفنية الغير مقيدة،
03:34
it can create chaos.
76
202661
1982
يمكنها أن تخلق حالة من الفوضى.
03:36
It can create unbelievable worlds,
77
204667
2851
يمكنها أن تخلق عوالم لا تصدق،
03:39
unbelievable movement,
78
207542
1484
حركة لا تصدق،
03:41
things that are jarring to the audience.
79
209050
2150
أشياء يراها الجمهور متنافرة.
03:43
So to combat this, we tether
ourselves with science.
ourselves with science.
80
211224
2761
لذا، ولمحاربة ذلك، قيدنا
أنفسنا بالعلم.
أنفسنا بالعلم.
03:46
We use science and the world we know
81
214432
1974
نستخدم العلم والعالم الذي نعرف
03:48
as a backbone,
82
216430
1350
كأساس،
03:49
to ground ourselves in something
relatable and recognizable.
relatable and recognizable.
83
217804
3474
لنقيد أنفسنا بشيء يكون مرجعا
ويمكن تمييزه.
ويمكن تمييزه.
03:53
"Finding Nemo" is an excellent
example of this.
example of this.
84
221806
2529
"البحث عن نيمو" مثال ممتاز على ذلك.
03:56
A major portion of the movie
takes place underwater.
takes place underwater.
85
224359
2645
تقع احداث جزء كبير من الفلم
تحت الماء.
تحت الماء.
03:59
But how do you make it look underwater?
86
227028
2250
ولكن كيف نجعلها تبدو تحت الماء؟
04:01
In early research and development,
87
229302
1631
خلال مرحلة البحث والتطوير الأولية
04:02
we took a clip of underwater footage
and recreated it in the computer.
and recreated it in the computer.
88
230957
3898
أخذنا مقطع من لقطات تحت
الماء وأعدنا إنشائه في الحاسوب.
الماء وأعدنا إنشائه في الحاسوب.
04:06
Then we broke it back down
89
234879
1261
ثم أعدنا تجزئته
04:08
to see which elements make up
that underwater look.
that underwater look.
90
236164
2774
لمعرفة أي عناصر
تصنع بيئة تحت الماء
تصنع بيئة تحت الماء
04:11
One of the most critical elements
91
239526
1607
احد أكثر العناصر أهمية
04:13
was how the light travels
through the water.
through the water.
92
241157
2182
كان كيفية انتقال الضوء في المياه.
04:15
So we coded up a light
that mimics this physics --
that mimics this physics --
93
243363
2796
لذلك، رمزّنا ضوءا
يحاكي قوانين الفيزياء--
يحاكي قوانين الفيزياء--
04:18
first, the visibility of the water,
94
246183
1744
أولا، وضوح الماء،
04:19
and then what happens with the color.
95
247951
2109
ثم ما يحدث مع اللون.
04:22
Objects close to the eye
have their full, rich colors.
have their full, rich colors.
96
250503
3542
الأشياء القريبة الى العين
تتمتع بكامل ألوانها الغنية
تتمتع بكامل ألوانها الغنية
04:26
As light travels deeper into the water,
97
254069
2203
وفيما ينتقل الضوء في الماء،
04:28
we lose the red wavelengths,
98
256296
1910
نفقد الأطوال الموجية الحمراء،
04:30
then the green wavelengths,
99
258230
1344
ثم الأطوال الموجية الخضراء،
04:31
leaving us with blue at the far depths.
100
259598
2350
لنبقى مع الأزرق
في الأعماق البعيدة.
في الأعماق البعيدة.
04:34
In this clip you can see
two other important elements.
two other important elements.
101
262666
3100
في هذا المقطع يمكنكم رؤية
عنصرين مهمين آخرين.
عنصرين مهمين آخرين.
04:37
The first is the surge and swell,
102
265790
2022
الأول هو التدفق والتموّج،
04:39
or the invisible underwater current
103
267836
1717
أو تيار تحت الماء غير المرئي
04:41
that pushes the bits of particulate
around in the water.
around in the water.
104
269577
3185
الذي يدفع شذرات الدقائق في أنحاء الماء.
04:44
The second is the caustics.
105
272786
2017
والثاني هي الكاويات.
04:46
These are the ribbons of light,
106
274827
1510
وهذه هي أشرطة الضوء،
04:48
like you might see
on the bottom of a pool,
on the bottom of a pool,
107
276361
2024
كتلك التي ترون في
قاع حوض السباحة،
قاع حوض السباحة،
04:50
that are created when the sun
bends through the crests
bends through the crests
108
278409
2550
التي تنتج عندما
تنحني الشمس بفعل قمم
تنحني الشمس بفعل قمم
04:52
of the ripples and waves
on the ocean's surface.
on the ocean's surface.
109
280983
2674
التموجات والأمواج
على سطح المحيط.
على سطح المحيط.
04:57
Here we have the fog beams.
110
285038
1298
هنا لدينا الحزم الضبابية.
04:58
These give us color depth cues,
111
286360
1655
وهذه تعطينا نماذج
لعمق الألوان،
لعمق الألوان،
05:00
but also tells which direction is up
112
288039
2095
ولكن أيضا تخبرُ عن الإتجاه
05:02
in shots where we don't
see the water surface.
see the water surface.
113
290158
2276
في لقطات حيث لا نستطيع
رؤية سطح المياه.
رؤية سطح المياه.
05:04
The other really cool thing
you can see here
you can see here
114
292788
2119
أمراً رائعا آخر
يمكنكم رؤيته هنا
يمكنكم رؤيته هنا
05:06
is that we lit that particulate
only with the caustics,
only with the caustics,
115
294931
3160
هو أننا نضيء تلك الدقائق بالكاويات فقط
05:10
so that as it goes in and out
of those ribbons of light,
of those ribbons of light,
116
298115
2658
بحيث أنها عندما تدخل وتخرج
في نطاق أشرطة الضوء تلك،
في نطاق أشرطة الضوء تلك،
05:12
it appears and disappears,
117
300797
1513
تظهر وتختفي،
05:14
lending a subtle, magical
sparkle to the underwater.
sparkle to the underwater.
118
302334
3069
مضفية تألقاً سحرياً رقيقاً لما تحت الماء.
05:18
You can see how we're using the science --
119
306530
2542
يمكنكم رؤية كيفية استخدامنا العلم--
05:21
the physics of water,
light and movement --
light and movement --
120
309096
2876
فيزياء المياه والضوء والحركة--
05:23
to tether that artistic freedom.
121
311996
2046
لتقييد تلك الحرية الفنية.
05:26
But we are not beholden to it.
122
314570
2321
ولكننا لسنا مدينين لذلك فقط.
05:28
We considered each of these elements
123
316915
1799
أخذنا بالاعتبار كلاً من هذه العناصر
05:30
and which ones had to be
scientifically accurate
scientifically accurate
124
318738
3014
وأيها توجب أن يكون دقيقاًً علمياً
05:33
and which ones we could push and pull
to suit the story and the mood.
to suit the story and the mood.
125
321776
4082
وأيها يمكن التلاعب بها لتناسب
القصة والمزاج.
القصة والمزاج.
05:37
We realized early on that color
was one we had some leeway with.
was one we had some leeway with.
126
325882
3809
أدركنا في وقت مسبق أنّ
لدينا بعض الحرية مع ذلك اللون.
لدينا بعض الحرية مع ذلك اللون.
05:41
So here's a traditionally colored
underwater scene.
underwater scene.
127
329715
2612
لذلك فهذا مشهد تقليدي
ملون تحت الماء.
ملون تحت الماء.
05:44
But here, we can take Sydney Harbor
and push it fairly green
and push it fairly green
128
332351
2841
ولكن هنا، يمكن ان نأخذ
ميناء سيدني ونضفي عليه بعض الأخضر
ميناء سيدني ونضفي عليه بعض الأخضر
05:47
to suit the sad mood of what's happening.
129
335216
2260
ليتناسب مع المزاج الحزين
الذي يكتنف الأحداث.
الذي يكتنف الأحداث.
05:50
In this scene, it's really important
we see deep into the underwater,
we see deep into the underwater,
130
338315
3259
في هذا المشهد، من المهم جدا أن
نستكشف أعماق المياه،
نستكشف أعماق المياه،
05:53
so we understand what
the East Australian Current is,
the East Australian Current is,
131
341598
2667
لكي نفهم كيف يكون التيار
الأسترالي الشرقي،
الأسترالي الشرقي،
05:56
that the turtles are diving into
and going on this roller coaster ride.
and going on this roller coaster ride.
132
344289
3388
الذي تغطس السلاحف فيه
وكأنها في على متن أفعوانية.
وكأنها في على متن أفعوانية.
05:59
So we pushed the visibility of the water
133
347701
1937
لذلك زدنا من وضوح الماء
06:01
well past anything you would
ever see in real life.
ever see in real life.
134
349662
2703
أكثر بكثير عما يمكن رؤيته في الواقع.
06:04
Because in the end,
135
352843
1162
لأن بالنهاية،
06:06
we are not trying to recreate
the scientifically correct real world,
the scientifically correct real world,
136
354029
4624
نحن لا نحاول إعادة إنشاء
العالم الحقيقي والصحيح علميا،
العالم الحقيقي والصحيح علميا،
06:10
we're trying to create a believable world,
137
358677
2040
وانما نحاول خلق عالم معقول،
06:12
one the audience can immerse
themselves in to experience the story.
themselves in to experience the story.
138
360741
3947
عالم يمكن للجمهور الغوص فيه
ليعيشوا القصة.
ليعيشوا القصة.
06:17
We use science to create
something wonderful.
something wonderful.
139
365344
2723
نعتمد على العلوم لخلق
شيء رائع.
شيء رائع.
06:20
We use story and artistic touch
to get us to a place of wonder.
to get us to a place of wonder.
140
368522
4296
نستخدم القصص واللمسة الفنية
لأخذنا الى عالم العجائب.
لأخذنا الى عالم العجائب.
06:25
This guy, WALL-E, is a great
example of that.
example of that.
141
373578
2476
وهذا، وول-إي، مثال رائع لذلك.
06:28
He finds beauty in the simplest things.
142
376078
2430
فهو يجد الجمال في أبسط الأشياء.
06:30
But when he came in to lighting,
we knew we had a big problem.
we knew we had a big problem.
143
378532
3089
ولكن عندما وصل الأمر إلى الإضاءة
عرفنا أن هناك مشكل كبير.
عرفنا أن هناك مشكل كبير.
06:33
We got so geeked-out on making
WALL-E this convincing robot,
WALL-E this convincing robot,
144
381978
3445
أصبحنا مهووسين بجعل وول-إي
روبوتاً مُقنِعاً
روبوتاً مُقنِعاً
06:37
that we made his binoculars
practically optically perfect.
practically optically perfect.
145
385447
3380
بحيث جعلنا نظاراته ملائمة بصريا
بصورة كاملة
بصورة كاملة
06:40
(Laughter)
146
388851
1530
(ضحك)
06:43
His binoculars are one of the most
critical acting devices he has.
critical acting devices he has.
147
391328
3994
نظاراته احدى أكثر الأدوات
التمثيلية أهمية.
التمثيلية أهمية.
فهو لا يملك وجها ولا حتى
حوارا تقليدياً.
حوارا تقليدياً.
06:47
He doesn't have a face or even
traditional dialogue, for that matter.
traditional dialogue, for that matter.
148
395346
3542
06:50
So the animators were heavily
dependent on the binoculars
dependent on the binoculars
149
398912
2927
لذلك كان اخصائيو الرسوم يعتمدون
بشكل كبير على النظارات
بشكل كبير على النظارات
لإظهار تمثيله وعواطفه.
06:53
to sell his acting and emotions.
150
401863
2253
06:56
We started lighting and we realized
151
404510
1709
بدأنا الإضاءة وأدركنا
أنّ العدسات الثلاثية داخل
منظاره كانت تشوّش الانعكاسات
منظاره كانت تشوّش الانعكاسات
06:58
the triple lenses inside his binoculars
were a mess of reflections.
were a mess of reflections.
152
406243
4214
وبدأ يظهر زجاجي العينين.
07:02
He was starting to look glassy-eyed.
153
410989
2053
(ضحك)
07:05
(Laughter)
154
413066
1724
والعينان الزجاجيتان
شيء فظيع جداً
شيء فظيع جداً
07:06
Now, glassy-eyed
is a fundamentally awful thing
is a fundamentally awful thing
155
414814
3414
عندما تحاول إقناع جمهور
07:10
when you are trying
to convince an audience
to convince an audience
156
418252
2016
07:12
that a robot has a personality
and he's capable of falling in love.
and he's capable of falling in love.
157
420292
3483
أن روبوتاً يملك شخصية
وأنه قادر على الوقوع في الحب.
وأنه قادر على الوقوع في الحب.
07:16
So we went to work on these optically
perfect binoculars,
perfect binoculars,
158
424498
3524
لذلك بدأنا العمل على
النظارات المتقنات بصرياً
النظارات المتقنات بصرياً
محاولين إيجاد حل من شأنه أن
يحافظ على المكونات الحقيقية للروبوت
يحافظ على المكونات الحقيقية للروبوت
07:20
trying to find a solution that would
maintain his true robot materials
maintain his true robot materials
159
428046
3702
ويصلح مشكلة الإنعكاس في الوقت نفسه.
07:23
but solve this reflection problem.
160
431772
1991
ولذا بدأنا بالعدسات.
07:26
So we started with the lenses.
161
434096
1458
هاهي العدسة مسطحة المقدمة،
07:27
Here's the flat-front lens,
162
435578
1392
07:28
we have a concave lens
163
436994
1506
لدينا عدسة مقعرة
07:30
and a convex lens.
164
438524
1257
وعدسة محدبة.
وهنا يمكنكم رؤية الثلاثة معا،
07:31
And here you see all three together,
165
439805
2105
تظهر لنا كل هذه الانعكاسات.
07:33
showing us all these reflections.
166
441934
1885
حاولنا تحويلها إلى الأسفل،
07:36
We tried turning them down,
167
444208
1630
حاولنا حجزها،
07:37
we tried blocking them,
168
445862
1696
07:39
nothing was working.
169
447582
1440
لم يكن شيء ينجح.
بإمكانكم الرؤية هنا،
07:41
You can see here,
170
449786
1151
اننا احتجنا احيانا ان تعكس عيناه شيئا
محددا--
محددا--
07:42
sometimes we needed something specific
reflected in his eyes --
reflected in his eyes --
171
450961
3124
07:46
usually Eve.
172
454109
1151
كانت في العادة، إيف.
07:47
So we couldn't just use some faked
abstract image on the lenses.
abstract image on the lenses.
173
455284
3531
لم يكن بإمكاننا استخدام
بعض الصور المزيفة على العدسات
بعض الصور المزيفة على العدسات
وهنا تظهر إيف على العدسة الاولى،
07:50
So here we have Eve on the first lens,
174
458839
2150
وضعنا إيف على العدسة الثانية.
07:53
we put Eve on the second lens,
175
461013
2051
لم يكن ذلك ينفع.
07:55
it's not working.
176
463088
1245
قللنا الإضاءة،
07:56
We turn it down,
177
464357
1160
07:57
it's still not working.
178
465541
1676
ولايزال الأمر غير مجدي.
07:59
And then we have our eureka moment.
179
467241
2330
ثم جاءت لحظة وحي.
08:01
We add a light to WALL-E
that accidentally leaks into his eyes.
that accidentally leaks into his eyes.
180
469595
3816
أضفنا إلى وول-إي ضوءا
يقع على عينيه مصادفة.
يقع على عينيه مصادفة.
يمكنكم رؤية أنه أضاء
هذه الشفرات البؤرية
هذه الشفرات البؤرية
08:06
You can see it light up
these gray aperture blades.
these gray aperture blades.
181
474092
3390
فجأة، تلك الشفرات البؤرية
تبرز من خلال ذلك الإنعكاس
تبرز من خلال ذلك الإنعكاس
08:10
Suddenly, those aperture blades
are poking through that reflection
are poking through that reflection
182
478237
3323
08:13
the way nothing else has.
183
481584
1785
بطريقة لم يفعلها شيء آخر.
08:15
Now we recognize WALL-E as having an eye.
184
483966
3542
الآن ندرك أن لوول-إي عين.
08:19
As humans we have the white of our eye,
185
487532
2649
كبشر لدينا بياض العين،
القزحية الملونة
08:22
the colored iris
186
490205
1151
وبؤبؤ العين الأسود.
08:23
and the black pupil.
187
491380
1221
الآن وول-إي يمتلك سواد العين.
08:24
Now WALL-E has the black of an eye,
188
492948
3341
والشفرات البؤرية الرمادية
08:28
the gray aperture blades
189
496313
1527
08:29
and the black pupil.
190
497864
1419
وبؤبؤ العين الأسود.
08:31
Suddenly, WALL-E feels like he has a soul,
191
499689
3642
فجأة، وول-إي يمتلك روحاً.
08:35
like there's a character
with emotion inside.
with emotion inside.
192
503355
2878
كما لو أن هناك شخصية
بعواطفها في داخله.
بعواطفها في داخله.
08:40
Later in the movie towards the end,
193
508038
1817
لاحقا، قرب نهاية الفلم،
وول-إي يفقد شخصيته،
08:41
WALL-E loses his personality,
194
509879
1478
08:43
essentially going dead.
195
511381
1578
يموت أساساً.
08:45
This is the perfect time to bring back
that glassy-eyed look.
that glassy-eyed look.
196
513381
3529
هذا هو الوقت المثالي لإعادة
نظرة العين الزجاجية تلك.
نظرة العين الزجاجية تلك.
في المشهد التالي،
يعود وول-إي إلى الحياة.
يعود وول-إي إلى الحياة.
08:49
In the next scene,
WALL-E comes back to life.
WALL-E comes back to life.
197
517553
2480
نأتي بالضوء مرة أخرى
لإعادة الشفرات البؤرية،
لإعادة الشفرات البؤرية،
08:52
We bring that light back to bring
the aperture blades back,
the aperture blades back,
198
520057
3183
وقد عاد إلى كونه الروبوت الطيب
الحي الذي أحببناه.
الحي الذي أحببناه.
08:55
and he returns to that sweet,
soulful robot we've come to love.
soulful robot we've come to love.
199
523264
3460
(فيديو) وول-إي: إيفا؟
09:02
(Video) WALL-E: Eva?
200
530444
1364
دانييل فاينبيرغ: هناك جمال
في هذه اللحظات غير المتوقعة--
في هذه اللحظات غير المتوقعة--
09:06
Danielle Feinberg: There's a beauty
in these unexpected moments --
in these unexpected moments --
201
534841
3120
عندما تجد المفتاح لإطلاق
روح روبوت،
روح روبوت،
09:09
when you find the key
to unlocking a robot's soul,
to unlocking a robot's soul,
202
537985
3566
09:13
the moment when you discover
what you want to do with your life.
what you want to do with your life.
203
541575
3163
تلك اللحظة حيث تكتشف ماذا تريد أن
تفعل في حياتك.
تفعل في حياتك.
قنديل البحر في "البحث عن نيمو"
كانت من تلك اللحظات بالنسبة لي.
كانت من تلك اللحظات بالنسبة لي.
09:17
The jellyfish in "Finding Nemo"
was one of those moments for me.
was one of those moments for me.
204
545135
3302
هناك مشاهد في كل فيلم
تصارع لتتشكل مع بعضها.
تصارع لتتشكل مع بعضها.
09:20
There are scenes in every movie
that struggle to come together.
that struggle to come together.
205
548833
3219
كان هذا واحدا من تلك المشاهد.
09:24
This was one of those scenes.
206
552076
1935
وقد كان للمخرج رؤية لهذا المشهد
09:26
The director had a vision for this scene
207
554035
2134
09:28
based on some wonderful footage
of jellyfish in the South Pacific.
of jellyfish in the South Pacific.
208
556193
3808
استنادا إلى بعض اللقطات الرائعة
لقنديل البحرفي جنوب المحيط الهادي
لقنديل البحرفي جنوب المحيط الهادي
وفيما جاريناه في رؤيته.
09:33
As we went along,
209
561139
1857
كنا نتعثرُ.
09:35
we were floundering.
210
563020
1453
الاستعراضات مع المخرج
09:36
The reviews with the director
211
564497
2089
تحولت من المحادثات
الطبيعية
الطبيعية
09:38
turned from the normal
look-and-feel conversation
look-and-feel conversation
212
566610
2689
إلى المزيد والمزيد من الأسئلة
حول الأرقام والنسب المئوية.
حول الأرقام والنسب المئوية.
09:41
into more and more questions
about numbers and percentages.
about numbers and percentages.
213
569323
4127
09:46
Maybe because unlike normal,
214
574085
1691
ربما لأنه على غير العادة،
كنا نستند على
شيء من الواقع،
شيء من الواقع،
09:47
we were basing it on
something in real life,
something in real life,
215
575800
2253
أو ربما فقط لأننا ضللنا طريقنا.
09:50
or maybe just because we had lost our way.
216
578077
2585
ولكن الأمر أصبح حول استخدام أدمغتنا
دون أعيننا
دون أعيننا
09:52
But it had become about using
our brain without our eyes,
our brain without our eyes,
217
580686
3111
العلوم دون الفن.
09:55
the science without the art.
218
583821
1855
فقد كان قيد العلم يخنق المشهد.
09:58
That scientific tether
was strangling the scene.
was strangling the scene.
219
586251
3179
ولكن حتى عبر
كل الإحباطات،
كل الإحباطات،
10:02
But even through all the frustrations,
220
590534
1846
لازلت أعتقد أن الأمر يمكن
يكون جميلا.
يكون جميلا.
10:04
I still believed it could be beautiful.
221
592404
2035
لذلك عندما يتعلق الأمر بالإضاءة،
10:06
So when it came in to lighting,
222
594463
1659
10:08
I dug in.
223
596146
1231
أنغمس فيه.
فيما عملت لتحقيق التوازن
بين الأزرق والوردي،
بين الأزرق والوردي،
10:10
As I worked to balance
the blues and the pinks,
the blues and the pinks,
224
598149
3291
الكاويات المتراقصة على
أجراس قنديل البحر،
أجراس قنديل البحر،
10:13
the caustics dancing
on the jellyfish bells,
on the jellyfish bells,
225
601464
2816
حزم الضباب المتموجة،
10:16
the undulating fog beams,
226
604304
2174
10:18
something promising began to appear.
227
606502
2422
بدأ شيء مبشر بالظهور.
جئت صباح أحد الأيام
وتحققت من عمل الليلة السابقة.
وتحققت من عمل الليلة السابقة.
10:21
I came in one morning and checked
the previous night's work.
the previous night's work.
228
609686
3227
فتحمستُ.
10:24
And I got excited.
229
612937
1476
ثم قدمته لمخرجة الإضاءة
10:26
And then I showed it
to the lighting director
to the lighting director
230
614437
2108
فتحمسّت.
10:28
and she got excited.
231
616569
1175
10:29
Soon, I was showing to the director
in a dark room full of 50 people.
in a dark room full of 50 people.
232
617768
4416
بعدها، عرضت العمل على المخرج
في غرفة مظلمة مليئة ب 50 شخصا.
في غرفة مظلمة مليئة ب 50 شخصا.
عند مراجعة المخرج لعملك،
10:34
In director review,
233
622563
1263
10:35
you hope you might get some nice words,
234
623850
2058
تتمنى لو تتلقى بعض الكلمات الطيبة
ثم ، عموما، بعض الملاحظات والاصلاحات.
10:38
then you get some notes
and fixes, generally.
and fixes, generally.
235
626349
2296
وبعد ذلك، تأمل الحصول على خاتمة،
10:41
And then, hopefully, you get a final,
236
629408
2437
معلنة الإنتقال الى المرحلة التالية.
10:43
signaling to move on to the next stage.
237
631869
2048
10:46
I gave my intro, and I played
the jellyfish scene.
the jellyfish scene.
238
634462
3368
استعرضت مقدمتي، وعرضت
مقطع قنديل البحر.
مقطع قنديل البحر.
وكان المخرج صامتا
لفترة طويلة ومقلقة من الزمن
لفترة طويلة ومقلقة من الزمن
10:50
And the director was silent
for an uncomfortably long amount of time.
for an uncomfortably long amount of time.
239
638703
3852
10:55
Just long enough for me to think,
240
643240
2507
طويلة لتجعلني أفكر،
"آه لا، محكوم على هذا بالفشل."
10:57
"Oh no, this is doomed."
241
645771
1856
ثم بدأ بالتصفيق.
11:00
And then he started clapping.
242
648919
1760
وثم بدأ مصمم الإنتاج
بالتصفيق
بالتصفيق
11:03
And then the production
designer started clapping.
designer started clapping.
243
651381
2392
ثم بدأت الغرفة كلها بالتصفيق.
11:06
And then the whole room was clapping.
244
654240
2144
11:14
This is the moment
that I live for in lighting.
that I live for in lighting.
245
662285
3086
هذه اللحظة التي عشت من أجلها
في الإضاءة
في الإضاءة
لحظة يرتبط كل شيء
فيها ببعضه
فيها ببعضه
11:17
The moment where it all comes together
246
665395
2163
ونحصل على عالم يمكننا تصديقه.
11:19
and we get a world that we can believe in.
247
667582
2647
نستخدم الرياضيات، والعلم، والترميز
لخلق هذه العوالم المدهشة.
لخلق هذه العوالم المدهشة.
11:22
We use math, science and code
to create these amazing worlds.
to create these amazing worlds.
248
670718
3888
ونعتمد سرد القصص والفن لنبعث فيها الحياة.
11:27
We use storytelling and art
to bring them to life.
to bring them to life.
249
675030
2846
إنها حياكة العلم والفن معاً
11:30
It's this interweaving of art and science
250
678440
4011
11:34
that elevates the world
to a place of wonder,
to a place of wonder,
251
682475
3663
بطريقة ترتقي بالعالم
الى مكان مُعجِب،
الى مكان مُعجِب،
الى مكان ذي روح،
11:38
a place with soul,
252
686162
1633
11:39
a place we can believe in,
253
687819
1770
مكان يمكننا تصديقه،
مكان يمكن للأشياء التي
تتخيلها أن تصبح حقيقة--
تتخيلها أن تصبح حقيقة--
11:42
a place where the things
you imagine can become real --
you imagine can become real --
254
690262
3341
والى عالم حيث تدرك الفتاة فجأة
11:47
and a world where a girl suddenly realizes
255
695071
3212
أنها ليست عالمة فحسب،
11:50
not only is she a scientist,
256
698307
2160
وإنما فنانة أيضاً.
11:52
but also an artist.
257
700491
1315
11:54
Thank you.
258
702544
1151
شكراً لكم.
11:55
(Applause)
259
703719
3280
(تصفيق)
ABOUT THE SPEAKER
Danielle Feinberg - Director of photography, PixarAt Pixar, Danielle Feinberg delights in bending the rules of light to her every whim.
Why you should listen
Danielle Feinberg began her career at Pixar Animation Studios in 1997 on the feature film A Bug's Life. She quickly discovered her love for lighting and went on to light on many of Pixar's feature films including Toy Story 2, Monsters, Inc., the Academy Award®-winning Finding Nemo, The Incredibles and Ratatouille. Feinberg was the director of photography for lighting on Pixar’s Academy Award®-winning films WALL-E and Brave and is now working on Pixar's upcoming film, Coco.
Feinberg's love of combining computers and art began when she was eight years old and first programmed a Logo turtle to create images. This eventually led her to a Bachelor of Arts in Computer Science from Harvard University. Now, in addition to her Pixar work, she mentors teenage girls, encouraging them to pursue code, math and science.
Danielle Feinberg | Speaker | TED.com