TEDIndia 2009
Shekhar Kapur: We are the stories we tell ourselves
شیکهار کپور: ما همان داستانهایی را که بخود میگوییم هستیم.
Filmed:
Readability: 3.4
878,088 views
الهام خلاق از کجا سرچشمه میگیرد؟ در TEDIndia، شیکهار کپور، کارگردان سینمایي هالیوود/بالیوود ("اِلیزابت،" "آقای هند") منبع قدرت خلاقه خود را (اضطراب محض و مطلق) با دقت شرح میدهد. او طریق بسیار مقتدری را، برای از بند باز کردن داستان سراي درونتان، با ما درمیان میگذارد.
Shekhar Kapur - Director and writer
Shekhar Kapur is a visionary filmmaker and storyteller who works at the intersection of art, myth and activism. Full bio
Shekhar Kapur is a visionary filmmaker and storyteller who works at the intersection of art, myth and activism. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:15
So, I was just asked to go and shoot this film called "Elizabeth."
0
0
3000
اخیرا از من درخواست شد که فیلم "اِلیزابت" را بسازم.
00:18
And we're all talking about this great English icon and saying,
1
3000
3000
داشتیم درباره ی این شخصیت مهم انگلیسی صحبت میکردیم و میگفتیم:
00:21
"She's a fantastic woman, she does everything.
2
6000
2000
"او یک زن بسیار خارق العاده ای بود. همه کاره بود.
00:23
How are we going to introduce her?"
3
8000
2000
چطوری او را در این فیلم معرفی کنیم؟"
00:25
So we went around the table with the studio and the producers and the writer,
4
10000
2000
دور میز، کارمندهای استودیو، تهیه کنندگان، و نویسندگان نظر دادند،
00:27
and they came to me and said, "Shekhar, what do you think?"
5
12000
2000
نوبت به من رسید و از من پرسیدند، "شیکهار، نظرت چیست؟"
00:29
And I said, "I think she's dancing."
6
14000
3000
گفتم، "فکر میکنم که او میرقصد."
00:32
And I could see everybody looked at me,
7
17000
3000
و همه به من یک نگاهی کردند،
00:35
somebody said, "Bollywood."
8
20000
2000
یکی پچ پچ کنان گفت: "بالیوود."
00:37
The other said, "How much did we hire him for?"
9
22000
2000
یکی دیگر گفت: "ما چقدر داریم خرج مزد او میکنیم؟"
00:39
And the third said, "Let's find another director."
10
24000
3000
و سومین شخص گفت: "بیایید و یک کارگردان دیگری انتخاب کنیم."
00:42
I thought I had better change.
11
27000
2000
بخود گفتم که بهترست عقیده ام را عوض کنم.
00:44
So we had a lot of discussion on how to introduce Elizabeth,
12
29000
2000
ما گفتگوهای بسیاری درباره چگونگي معرفی کردن الیزابت داشتیم،
00:46
and I said, "OK, maybe I am too Bollywood.
13
31000
3000
و گفتم، باشد، شاید من زیاد از حد بالیوودی هستم.
00:49
Maybe Elizabeth, this great icon, dancing?
14
34000
2000
بخود گفتم الیزابت، آن شخصیت مهم انگلیسی، میرقصد؟
00:51
What are you talking about?"
15
36000
2000
چی میگی؟ پس از نو فکر کردم،تا بلاخره همه به توافق عام رسیدیم.
00:53
So I rethought the whole thing,
16
38000
2000
چی میگی؟ پس از نو فکر کردم،تا بلاخره همه به توافق عام رسیدیم.
00:55
and then we all came to a consensus.
17
40000
2000
چی میگی؟ پس از نو فکر کردم،تا بلاخره همه به توافق عام رسیدیم.
00:57
And here was the introduction of this
18
42000
2000
و این مقدمه ی
00:59
great British icon called "Elizabeth."
19
44000
2000
شخصیت عظیم بریتانیایی بنام "الیزابت" است.
01:06
Leicester: May I join you, my lady?
20
51000
3000
لِستر: ای بانوی من، اجازه دارم؟
01:18
Elizabeth: If it please you, sir.
21
63000
3000
الیزابت: اگر خوشنودت کند، سرور من.
01:21
(Music)
22
66000
3000
(موسیقی)
02:05
Shekhar Kapur: So she was dancing.
23
110000
2000
شیکهار کپور: و او میرقصید.
02:07
So how many people who saw the film did not get
24
112000
3000
خب، چند نفر از آنهایی که این صحنه را دیده اند،
02:10
that here was a woman in love,
25
115000
2000
متوجه نشدند که این، یک زن عاشق است، که کاملا معصوم است،
02:12
that she was completely innocent
26
117000
2000
متوجه نشدند که این، یک زن عاشق است، که کاملا معصوم است،
02:14
and saw great joy in her life, and she was youthful?
27
119000
3000
و زندگی را با لذت مینگریست و باطراوت است؟
02:17
And how many of you did not get that?
28
122000
3000
چند نفر از شماها اینرا متوجه نشده اید؟
02:21
That's the power of visual storytelling,
29
126000
2000
این قدرت داستان سرایي بصری است.
02:23
that's the power of dance, that's the power of music:
30
128000
3000
این قدرت رقص است. این قدرت موسیقی است.
02:26
the power of not knowing.
31
131000
3000
قدرت ندانستن.
02:29
When I go out to direct a film,
32
134000
2000
وقتی که یک فیلمی را میسازم،
02:31
every day we prepare too much, we think too much.
33
136000
2000
ما هر روز زیاد از حد فکر میکنیم و تدارک میبینیم.
02:33
Knowledge becomes a weight upon wisdom.
34
138000
3000
آگاهی تبدیل به وزنی سنگین بر روی معرفت میشود.
02:36
You know, simple words lost
35
141000
2000
کلمات ساده، در دریای تجربه گُم میشوند.
02:38
in the quicksand of experience.
36
143000
4000
کلمات ساده، در دریای تجربه گُم میشوند.
02:42
So I come up, and I say,
37
147000
2000
پس هر روز از خودم میپرسم:
02:44
"What am I going to do today?" I'm not going to do what I planned to do,
38
149000
3000
"من امروز چه خواهم کرد؟" آن نقشه ای را که کشیدم انجام نخواهم داد،
02:47
and I put myself into absolute panic.
39
152000
3000
و خود را میان اضطراب مطلق قرار میدهم.
02:50
It's my one way of getting rid of my mind,
40
155000
3000
این تنها طریقی است که من برای رها کردن افکارم استفاده میکنم،
02:53
getting rid of this mind that says,
41
158000
2000
افکاری که میگویند:
02:55
"Hey, you know what you're doing. You know exactly what you're doing.
42
160000
2000
"آهای، تو دقیقا میدونی که چکار داری میکنی.
02:57
You're a director, you've done it for years."
43
162000
2000
تو سالهاست که یک کارگردان هستی."
02:59
So I've got to get there
44
164000
2000
پس من باید به صحنه برسم
03:01
and be in complete panic.
45
166000
2000
در اضطراب مطلق باشم.
03:03
It's a symbolic gesture. I tear up the script,
46
168000
2000
یک ژست نمادی است. نمایشنامه را پاره میکنم.
03:05
I go and I panic myself, I get scared.
47
170000
3000
خودم را میترسانم.
03:08
I'm doing it right now; you can watch me. I'm getting nervous,
48
173000
3000
همین الان دارم همان کار را میکنم. میتوانید ببینید. دستپاچه هستم.
03:11
I don't know what to say, I don't know what I'm doing, I don't want to go there.
49
176000
3000
نمیدانم چی بگویم. نمیدانم چکار دارم میکنم. نمیخواهم به سر صحنه بروم.
03:14
And as I go there, of course, my A.D. says,
50
179000
2000
و وقتی که به سر صحنه میروم، دستیارم میپرسد:
03:16
"You know what you're going to do, sir." I say, "Of course I do."
51
181000
3000
"آیا میدانید که چکار خواهید کرد؟" پاسخ میدهم: "البته که میدانم."
03:20
And the studio executives, they would say,
52
185000
2000
مجریهای استودیو همیشه میگویند:
03:22
"Hey, look at Shekhar. He's so prepared."
53
187000
2000
"به شیکهار نگاه کنید. چقدر آمادگی دارد."
03:24
And inside I've just been listening to Nusrat Fateh Ali Khan
54
189000
2000
و در درونم، مشغول گوش کردن به نصرت فاتح علی خان هستم،
03:26
because he's chaotic.
55
191000
2000
چون او بسیار بینظم است.
03:28
I'm allowing myself to go into chaos
56
193000
3000
بخود این اجازه را میدهم که وارد بی نظمی شوم،
03:31
because out of chaos, I'm hoping some moments of truth will come.
57
196000
3000
چون امیدوارم که از بی نظمی،لحظات حقیقي آشکار شوند.
03:35
All preparation is preparation.
58
200000
2000
تمام آمادگیها خود آمادگی است.
03:37
I don't even know if it's honest.
59
202000
2000
حتی نمیدانم که این کار صادقی است یا نه.
03:39
I don't even know if it's truthful.
60
204000
2000
و نمیدانم این کار درستی است یا نه.
03:41
The truth of it all comes on the moment, organically,
61
206000
3000
حقیقت مطلب در یک لحظه بطور طبیعی بدست میاید،
03:44
and if you get five great moments
62
209000
2000
و اگر شما حتی پنج لحظات عالی داشته باشید
03:46
of great, organic stuff
63
211000
2000
لحظات عالی و و موارد طبیعی،
03:48
in your storytelling, in your film,
64
213000
2000
در داستان سرایي تان، در فیلمتان،
03:50
your film, audiences will get it.
65
215000
2000
تماشاچیان شما درکشان خواهند کرد.
03:52
So I'm looking for those moments, and I'm standing there
66
217000
2000
پس من بدنبال آن لحظات هستم،
03:54
and saying, "I don't know what to say."
67
219000
2000
سر صحنه وای میستم و میگویم: "من چه میدونم."
03:56
So, ultimately, everybody's looking at you,
68
221000
2000
همه به تو نگاه میکنند،
03:58
200 people at seven in the morning
69
223000
2000
دویست نفر در هفت صبح،
04:00
who got there at quarter to seven, and you arrived at seven,
70
225000
2000
که یک ربع به هفت رسیدند و تو سر ساعت هفت،
04:02
and everybody's saying,
71
227000
2000
و همه میگویند،
04:04
"Hey. What's the first thing? What's going to happen?"
72
229000
2000
و همه میگویند، "خب، اولین صحنه چیست؟ چه اتفاقی خواهد افتاد؟"
04:06
And you put yourself into a state of panic
73
231000
2000
و تو خود را وارد یک حال اضطرابی میکنی
04:08
where you don't know, and so you don't know.
74
233000
3000
که صرفا نمیدانی.
04:11
And so, because you don't know,
75
236000
2000
و چون بی خبری،
04:13
you're praying to the universe because you're praying to the universe
76
238000
3000
بدرگاه کهکشانها استغاثه میکنی
04:16
that something -- I'm going to try and access the universe
77
241000
3000
سعی میکنم که به کهکشان دستیابم -- همانطوری که
04:19
the way Einstein -- say a prayer --
78
244000
2000
انیشتن دعا کرد
04:21
accessed his equations,
79
246000
2000
و به معادله ی معروفش رسید --
04:23
the same source. I'm looking for the same source
80
248000
3000
همان منبع -- من بدنبال همان منبع هستم
04:26
because creativity comes from absolutely the same source
81
251000
2000
چون خلاقیت از همان منبعی سرچشمه میگیرد
04:28
that you meditate somewhere outside yourself,
82
253000
2000
که تو از بیرون از خود به او تمرکز داری،
04:30
outside the universe.
83
255000
2000
بیرون از کهکشانها.
04:32
You're looking for something that comes and hits you.
84
257000
2000
بدنبال چیزی هستی که یکدفعه از هیچ جا ظهور کند.
04:34
Until that hits you, you're not going to do the first shot.
85
259000
2000
تا این اتفاق نیافتد، تو اولین صحنه را فیلمبرداری نخواهی کرد.
04:36
So what do you do?
86
261000
2000
پس چکار خواهی کرد؟
04:38
So Cate says, "Shekhar, what do you want me to do?"
87
263000
2000
کیت میگوید: "شیهکار، میخواهی چکار کنم؟"
04:40
And I say, "Cate, what do you want to do?" (Laughter)
88
265000
3000
میگویم: "کیت، تو چکار میخواهی بکنی؟" (خنده)
04:43
"You're a great actor, and I like to give to my actors --
89
268000
3000
"تو یک هنرپیشه ی عالي هستی، و من اصولا به هنرپیشه هایم اعتماد دارم.
04:46
why don't you show me what you want to do?"
90
271000
2000
چطوره به من نشان بدهی که تصمیمت چیست."
04:48
(Laughter)
91
273000
2000
(خنده)
04:50
What am I doing? I'm trying to buy time.
92
275000
2000
من دارم سعی میکنم که وقت بکشم.
04:52
I'm trying to buy time.
93
277000
2000
وقت بکشم.
04:54
So the first thing about storytelling that I learned,
94
279000
2000
پس اولین چیزی که درباره ی داستان سرایی یاد گرفته ام،
04:56
and I follow all the time is: Panic.
95
281000
2000
و همیشه انجامش میدهیم، اضطراب است.
04:58
Panic is the great access of creativity
96
283000
3000
اضطراب یک راه عالی برای دستیابی به خلاقیت است.
05:01
because that's the only way to get rid of your mind.
97
286000
2000
زیرا تنها راهیست برای رها کردن افکارت.
05:03
Get rid of your mind.
98
288000
2000
افکارت را رها کن.
05:05
Get out of it, get it out.
99
290000
2000
از چنگشان فرار کن و خلاصشان کن.
05:07
And let's go to the universe because
100
292000
2000
و بسوی کهکشانها برو
05:09
there's something out there that is more
101
294000
2000
چون چیزی در آنجا وجود دارد
05:11
truthful than your mind,
102
296000
2000
که حقیقیتر از افکارت هستند،
05:13
that is more truthful than your universe.
103
298000
2000
که حقیقیتر از جهانت هستند.
05:15
[unclear], you said that yesterday. I'm just repeating it
104
300000
2000
شما اینرا دیروز فرمودید. من دارم تکرارش میکنم
05:17
because that's what I follow constantly
105
302000
2000
چون همیشه از آن پیروی میکنم
05:19
to find the shunyata somewhere, the emptiness.
106
304000
3000
تا آن تهی بودن را پیدا کنم.
05:22
Out of the emptiness comes a moment of creativity.
107
307000
3000
از منبع تهی لحظات خلاقیت بوجود میایند.
05:25
So that's what I do.
108
310000
2000
این کاریست که من میکنم.
05:27
When I was a kid -- I was about eight years old.
109
312000
2000
وقتی که بچه بودم -- هشت سالم بود.
05:29
You remember how India was. There was no pollution.
110
314000
3000
شما یادتون هست که هندوستان چطور بود. بدون آلودگي هوا.
05:32
In Delhi, we used to live -- we used to call it a chhat or the khota.
111
317000
4000
در دهلی، ما در -- تات یا کوتا میگفتیم -- زندگی میکردیم.
05:36
Khota's now become a bad word. It means their terrace --
112
321000
3000
حال کوتا تبدیل به یک کلمه ی بد شده است. کوتا یعنی تراس
05:39
and we used to sleep out at night.
113
324000
2000
و ما شبها بیرون میخوابیدیم.
05:41
At school I was being just taught about physics,
114
326000
2000
در مدرسه تازه شروع به یادگرفتن فیزیک کرده بودم،
05:43
and I was told that
115
328000
3000
و یاد گرفتم که
05:46
if there is something that exists,
116
331000
2000
اگر چیزی وجود داشته باشد
05:48
then it is measurable.
117
333000
3000
الزاما قابل اندازه گیری است.
05:51
If it is not measurable,
118
336000
2000
و اگر قابل اندازه گیری نباشد،
05:53
it does not exist.
119
338000
2000
وجود ندارد.
05:55
And at night I would lie out, looking at the unpolluted sky,
120
340000
3000
شبها به آسمان پاک مینگریستم
05:58
as Delhi used to be at that time when I was a kid,
121
343000
3000
آنطوری که دهلی در قدیم بود، وقتی که بچه بودم،
06:01
and I used to stare at the universe and say,
122
346000
3000
و به کهکشانها خیره میشدم و بخود میگفتم:
06:04
"How far does this universe go?"
123
349000
2000
"اندازه ی این هستی تا چه حد است؟"
06:06
My father was a doctor.
124
351000
2000
پدرم پزشک بود.
06:08
And I would think, "Daddy, how far does the universe go?"
125
353000
3000
و از او میپرسیدم: "بابا، اندازه ی این هستی چقدر است؟"
06:11
And he said, "Son, it goes on forever."
126
356000
3000
و او پاسخ میداد: "پسرم، بی نهایت است."
06:14
So I said, "Please measure forever
127
359000
3000
میگفتم: "لطفا بی نهایت را اندازه گیر
06:17
because in school they're teaching me
128
362000
2000
چون در مدرسه به من میگویند
06:19
that if I cannot measure it, it does not exist.
129
364000
3000
که اگر نتوانی اندازه اش را بگیری، وجود ندارد.
06:22
It doesn't come into my frame of reference."
130
367000
3000
این در چهارچوب اندازه های من نمیگنجد."
06:25
So, how far does eternity go?
131
370000
2000
پس بی نهایت تا کجا میرود؟
06:27
What does forever mean?
132
372000
2000
ابدیت چه معني میدهد؟
06:29
And I would lie there crying at night
133
374000
3000
و در آنجا گریه کنان دراز میکشیدم،
06:32
because my imagination could not touch creativity.
134
377000
3000
چون تصورم قادر به دستیابي خلاقیت نبود.
06:35
So what did I do?
135
380000
2000
پس چکار کردم؟
06:37
At that time, at the tender age of seven,
136
382000
2000
در آن زمان، در دوران لطیف هفت سالگی
06:39
I created a story.
137
384000
2000
یک داستان ساختم.
06:41
What was my story?
138
386000
2000
داستانم چه بود؟
06:43
And I don't know why, but I remember the story.
139
388000
3000
نمیدانم چرا، ولی هنوز آن داستان را بیاد دارم.
06:46
There was a woodcutter
140
391000
2000
یک هیزم شکنی بود
06:48
who's about to take his ax and chop a piece of wood,
141
393000
3000
که در حال بلند کردن تبرش بود تا تیکه چوبی را بشکند،
06:51
and the whole galaxy is one atom of that ax.
142
396000
4000
و تمام کهکشان، یک اتم آن تبر است.
06:56
And when that ax hits that piece of wood,
143
401000
3000
و وقتی که این تبر با چوب برخورد میکند،
06:59
that's when everything will destroy
144
404000
2000
همه چیز نابود میشود
07:01
and the Big Bang will happen again.
145
406000
2000
و بیگ بنگ دوباره اتفاق میافتد.
07:03
But all before that there was a woodcutter.
146
408000
2000
ولی قبل از همه ی اینها، یک هیزم شکنی وجود داشت.
07:05
And then when I would run out of that story,
147
410000
2000
و وقتی که این داستان تمام میشد،
07:07
I would imagine that woodcutter's universe
148
412000
3000
تصور میکردم که کهشکان آن هیزم شکن
07:10
is one atom in the ax of another woodcutter.
149
415000
3000
یک اتمی از تبر یک هیزم شکن دیگری است.
07:13
So every time, I could tell my story again and again
150
418000
3000
پس هر دفعه، میتوانسم داستانم را دوباره تکرار کنم
07:16
and get over this problem,
151
421000
2000
و این مسئله را حل کنم،
07:18
and so I got over the problem.
152
423000
3000
پس مسئله را حل کردم.
07:21
How did I do it? Tell a story.
153
426000
3000
چطوری؟ با داستان گفتن.
07:24
So what is a story?
154
429000
2000
پس داستان چیست؟
07:26
A story is our -- all of us --
155
431000
3000
داستان مال ماست، خود ماییم.
07:29
we are the stories we tell ourselves.
156
434000
3000
ما همان داستانهایی هستیم که بخود میگوییم.
07:32
In this universe, and this existence,
157
437000
4000
در این کهکشان و هستی،
07:36
where we live with this duality
158
441000
2000
که ما با این دوگانه گی که
07:38
of whether we exist or not
159
443000
2000
آیا ما وجود داریم یا نه،
07:40
and who are we,
160
445000
2000
و کی هستیم، زندگی میکنیم،
07:42
the stories we tell ourselves are the stories
161
447000
3000
داستانهایی را که میسازیم، داستانهایی هستند
07:45
that define the potentialities
162
450000
2000
که استعدادهای نهایي هستی ما را
07:47
of our existence.
163
452000
2000
تعریف میکنند.
07:49
We are the stories we tell ourselves.
164
454000
3000
ما همان داستانهایی راکه بخود میگوییم هستیم.
07:54
So that's as wide as we look at stories.
165
459000
2000
و این حدی است که ما به داستانها نگاه میکنیم.
07:56
A story is the relationship
166
461000
2000
یک داستان، رابطه ای است که
07:58
that you develop between who you are,
167
463000
4000
بین شخصی که هستی
08:02
or who you potentially are,
168
467000
2000
یا آن شخصی که میتوانی باشی،
08:04
and the infinite world, and that's our mythology.
169
469000
3000
و نهایت این جهان، پرورش میدهی. و این اساطیر ماست.
08:07
We tell our stories,
170
472000
3000
ما داستانهایمان را شرح میدهیم،
08:10
and a person without a story does not exist.
171
475000
3000
و شخص بدون داستان وجود ندارد.
08:13
So Einstein told a story
172
478000
3000
پس انیشتن یک داستان گفت
08:16
and followed his stories and came up with theories
173
481000
3000
و داستانش را دنبال کرد و به تئوری خود رسید
08:19
and came up with theories and then came up with his equations.
174
484000
3000
و بعد به معامله ی معروفش رسید.
08:22
Alexander had a story that his mother used to tell him,
175
487000
3000
اسکندر داستانی داشت که مادرش به او میگفت،
08:25
and he went out to conquer the world.
176
490000
2000
و او رفت و دنیا را فتح کرد.
08:27
We all, everybody, has a story that they follow.
177
492000
3000
ما همه دارای داستانی هستیم که دنبال میکنیم.
08:30
We tell ourselves stories.
178
495000
2000
ما بخود داستانها میگوییم.
08:32
So, I will go further, and I say,
179
497000
3000
پا فراتر میگذارم و میگویم،
08:35
"I tell a story, and therefore I exist."
180
500000
2000
من داستان میگویم، بنابراین وجود دارم.
08:37
I exist because there are stories,
181
502000
2000
من وجود دارم چون داستانها وجود دارند،
08:39
and if there are no stories, we don't exist.
182
504000
2000
و اگر داستانها نباشند، ما وجود نخواهیم داشت.
08:41
We create stories to define our existence.
183
506000
3000
ما داستانها را برای تعریف کردن هستیمان میسازیم.
08:44
If we do not create the stories,
184
509000
2000
اگر ما داستانها را نسازیم،
08:46
we probably go mad.
185
511000
3000
احتمالا دیوانه خواهیم شد.
08:49
I don't know; I'm not sure, but that's what I've done all the time.
186
514000
3000
نمیدانم. مطمئن نیستم، ولی این کاریست که من همیشه انجام داده ام.
08:52
Now, a film.
187
517000
4000
حال یک فیلم.
08:56
A film tells a story.
188
521000
2000
فیلم، یک داستان را شرح میدهد.
08:58
I often wonder when I make a film -- I'm thinking of making a film of the Buddha --
189
523000
3000
بارها در حال ساختن یک فیلم به این فکر میکنم -- در فکر ساختن فیلم بودا هستم --
09:01
and I often wonder: If Buddha had all the elements
190
526000
4000
و بارها میاندیشم: اگر بودا تمام چیزهایی را
09:05
that are given to a director --
191
530000
2000
که یک کارگردان دارد را میداشت،
09:07
if he had music, if he had visuals, if he had a video camera --
192
532000
3000
اگر او موسیقی، تصاویر، دوربین ویدیویی میداشت،
09:10
would we get Buddhism better?
193
535000
2000
آیا ما بودایی را بهتر درک میکردیم؟
09:12
But that puts some kind of burden on me.
194
537000
2000
ولی این فکر بار سنگینی است بر دوشم.
09:14
I have to tell a story
195
539000
2000
من می بایست
09:16
in a much more elaborate way,
196
541000
2000
داستان را بطور کامل شرح دهم،
09:18
but I have the potential.
197
543000
2000
قابلیتش را دارم.
09:20
It's called subtext.
198
545000
2000
این خلاصه فیلمنامه است.
09:22
When I first went to Hollywood, they said --
199
547000
2000
وقتی که برای اولین بار به هالیوود رفتم
09:24
I used to talk about subtext, and my agent came to me,
200
549000
2000
همیشه درباره ی خلاصه فیلمنامه صحبت میکردم، نماینده ام بمن گفت:
09:26
"Would you kindly not talk about subtext?"
201
551000
3000
"لطفا میشه درباره ی خلاصه فیلمنامه صحبت نکنید؟"
09:29
And I said, "Why?" He said, "Because nobody is going to give you a film
202
554000
2000
گفتم: "چرا؟"، گفت: "چون هیچکسی بتو پروژه ی فیلم نخواهد داد
09:31
if you talk about subtext.
203
556000
2000
اگر تو دائما در مورد خلاصه فیلمنامه صحبت کنی.
09:34
Just talk about plot
204
559000
2000
فقت درباره ی موضوع اصلی صحبت کن
09:36
and say how wonderful you'll shoot the film,
205
561000
2000
و بگو که چقدر فوق العاده فیلمبرداریش خواهی کرد،
09:38
what the visuals will be."
206
563000
2000
و چه نوع تصاویری خواهد داشت.
09:40
So when I look at a film,
207
565000
2000
پس وقتی که به فیلم نگاه میکنم،
09:42
here's what we look for:
208
567000
2000
در جستجوی این هستیم،
09:44
We look for a story on the plot level,
209
569000
3000
در جستجوی یک داستان در سطح موضوع اصلی،
09:47
then we look for a story
210
572000
2000
و بعد در جستجوی یک داستان
09:49
on the psychological level,
211
574000
2000
در سطح روانی،
09:51
then we look for a story on the political level,
212
576000
3000
بعد در جستجوی یک داستان در سطح سیاسی،
09:54
then we look at a story
213
579000
2000
و بعد در جستجوی یک داستان
09:56
on a mythological level.
214
581000
2000
در سطح اساطیر.
09:58
And I look for stories on each level.
215
583000
2000
در جستجوی داستانی در تمام این سطحها هستم.
10:00
Now, it is not necessary
216
585000
2000
حال مهم نیست که این
10:02
that these stories agree with each other.
217
587000
3000
داستانها با هم موافقتی داشته باشند.
10:05
What is wonderful is,
218
590000
2000
موضوع جالب اینست که
10:07
at many times, the stories will contradict with each other.
219
592000
4000
در خیلی از موارد، این داستانها با همدیگر تناقض دارند.
10:11
So when I work with Rahman who's a great musician,
220
596000
2000
وقتی که با رحمان، نوازنده ی حرفه ای، کار میکنم،
10:13
I often tell him, "Don't follow what the script already says.
221
598000
4000
بارها به او میگویم: "آنچه را که فیلمنامه میگه را دنبال نکن.
10:17
Find that which is not.
222
602000
2000
در جستجوی آنچیزی که در آن نیست باش.
10:19
Find the truth for yourself,
223
604000
2000
آن حقیقت را خودت بدست بیار،
10:21
and when you find the truth for yourself,
224
606000
2000
و وقتی که پیداش کردی،
10:23
there will be a truth in it, but it may contradict the plot,
225
608000
2000
حقیقتی با آن خواهد بود که شاید مخالف موضوع اصلی باشد،
10:25
but don't worry about it."
226
610000
2000
ولی نگرانش نباش."
10:29
So, the sequel to "Elizabeth," "Golden Age."
227
614000
3000
خب، حالا درباره ی عاقبت فیلم "الیزابت" که "عصر طلائی" بود صحبت کنم.
10:32
When I made the sequel to "Elizabeth," here was a story that
228
617000
2000
وقتی که فیلم "عصر طلائی" را ساختم،
10:34
the writer was telling:
229
619000
2000
این داستان یک نویسنده بود.
10:36
A woman who was threatened
230
621000
3000
زنی که از طرف
10:39
by Philip II
231
624000
2000
فیلیپ دوم فرانسه
10:41
and was going to war,
232
626000
2000
تهدید شده بود و به جنگ میرفت،
10:43
and was going to war, fell in love with Walter Raleigh.
233
628000
2000
عاشق والتر رلی شد.
10:45
Because she fell in love with Walter Raleigh,
234
630000
3000
چون عاشق والتر رلی شد،
10:48
she was giving up the reasons she was a queen,
235
633000
2000
از ملکه بودن خود داشت منصرف میشد.
10:50
and then Walter Raleigh
236
635000
2000
و بعد والتر رلی
10:52
fell in love with her lady in waiting,
237
637000
2000
عاشق آن بانوی در انتظار شد،
10:54
and she had to decide whether she was a queen going to war
238
639000
2000
و او باید تصمیم میگرفت که آیا یک ملکه ی است بسوی جنگ
10:56
or she wanted...
239
641000
3000
یا اینکه میخواست...
11:00
Here's the story I was telling:
240
645000
3000
این داستانیست که من گفتم.
11:03
The gods up there,
241
648000
2000
خدایان آسمان.
11:05
there were two people.
242
650000
2000
دو نفر وجود داشتند.
11:07
There was Philip II, who was divine
243
652000
3000
یکی از آنها، فیلیپ دوم فرانسه بود که الهی بود
11:10
because he was always praying,
244
655000
3000
چون همیشه در حال دعا و نماز بود،
11:13
and there was Elizabeth, who was divine,
245
658000
2000
و دیگری الیزابت بود، او نیز یزدانی بود
11:15
but not quite divine because she thought she was divine,
246
660000
2000
ولی نه بحد فیلیپ چون خود را یزدانی میدانست
11:17
but the blood of being mortal flowed in her.
247
662000
3000
ولی فناپذیری مانند خون در رگهای بدنش جاری بود.
11:20
But the divine one was unjust,
248
665000
3000
ولی این یزدان غیر عادلانه بود،
11:23
so the gods said,
249
668000
2000
چون خدایان فرمودند،
11:25
"OK, what we need to do is
250
670000
2000
"باشد، کار ما اینست که
11:27
help the just one."
251
672000
3000
آن عادلان را کمک کنیم."
11:30
And so they helped the just one.
252
675000
2000
پس به او کمک کردند.
11:32
And what they did was, they sent Walter Raleigh down
253
677000
3000
خدایان، والتر رلی را فرستادند
11:35
to physically separate her mortal self
254
680000
3000
تا روح او را ظاهرا از نفس فناپذیریش رها کنند.
11:38
from her spirit self.
255
683000
2000
خدایان، والتر رلی را فرستادند تا روح او را ظاهرا از نفس فناپذیریش رها کنند.
11:40
And the mortal self was the girl
256
685000
2000
نفس فناپذیر دختری بود
11:42
that Walter Raleigh was sent,
257
687000
2000
که بسوی والتر رلی فرستاده شده بود،
11:44
and gradually he separated her
258
689000
3000
و او بتدریج او را سوا کرد
11:47
so she was free to be divine.
259
692000
2000
تا او آزادگي یزدان بودن را دریافت.
11:49
And the two divine people fought,
260
694000
2000
و این دو شخص یزدان جنگیدند،
11:51
and the gods were on the side of divinity.
261
696000
2000
و خدایان طرف الهیات بودند.
11:53
Of course, all the British press got really upset.
262
698000
3000
البته، تمام مطبوعات بریتانیایی از این موضوع عصبانی شدند.
11:57
They said, "We won the Armada."
263
702000
3000
گفتند: "ما ناوگان را بردیم."
12:00
But I said, "But the storm won the Armada.
264
705000
2000
گفتم: "ولی توفانها ناوگان را بردند.
12:02
The gods sent the storm."
265
707000
2000
و خدایان آن توفانها را فرستادند."
12:04
So what was I doing?
266
709000
2000
خب، چکار داشتم میکردم؟
12:06
I was trying to find a mythic reason
267
711000
2000
داشتم سعی میکردم که یک دلیل اسطوره ای
12:08
to make the film.
268
713000
2000
برای ساختن این فیلم پیدا کنم.
12:10
Of course, when I asked Cate Blanchett, I said, "What's the film about?"
269
715000
3000
البته، وقتی از کیت بلنچت پرسیدم که: "موضوع این فیلم چیست؟"
12:13
She said, "The film's about a woman
270
718000
2000
او پاسخ داد: "درباره ی زنی است
12:15
coming to terms with growing older."
271
720000
3000
که دارد با پیر شدن خود روبرو میشود."
12:18
Psychological.
272
723000
2000
از دیدگاه روانشناسی.
12:20
The writer said "It's about history, plot."
273
725000
3000
نویسنده گفت که موضوع اصلی این داستان تاریخ است.
12:23
I said "It's about mythology,
274
728000
2000
و من گفتم که درباره ی اساطیر است،
12:25
the gods."
275
730000
2000
درباره ی خدایان.
12:27
So let me show you a film --
276
732000
2000
اجازه دهید فیلمی را بشما نشان دهم --
12:29
a piece from that film --
277
734000
2000
صحنه ای از آن فیلم --
12:31
and how a camera also --
278
736000
2000
و چگونه دوربین نیز --
12:33
so this is a scene, where in my mind,
279
738000
2000
خب، این یک صحنه ای است که در نظر من،
12:35
she was at the depths of mortality.
280
740000
3000
او در عمق فناپذیری بود.
12:38
She was discovering what mortality actually means,
281
743000
3000
داشت معنی اصلي فناپذیری را دریافت میکرد،
12:41
and if she is at the depths of mortality,
282
746000
3000
و اینکه در عمق فناپذیری
12:44
what really happens.
283
749000
2000
چه اتفاقهایی میافتند.
12:46
And she's recognizing the dangers of mortality
284
751000
2000
و داشت خطرات فناپذیری را می یافت
12:48
and why she should break away from mortality.
285
753000
3000
و چرا میبایست از این فناپذیری خود را رها کند.
12:51
Remember, in the film, to me,
286
756000
2000
بیادتان باشد، که در این فیلم، برای من
12:53
both her and her lady in waiting
287
758000
2000
هر دو، او و آن بانوی در انتظار
12:55
were parts of the same body,
288
760000
2000
جزو یک بدن بودند،
12:57
one the mortal self
289
762000
2000
یکی نفس فناپذیر
12:59
and one the spirit self.
290
764000
3000
و دیگری روح آزاد.
13:02
So can we have that second?
291
767000
2000
میتونیم اون لحظه رو داشته باشیم؟
13:04
(Music)
292
769000
2000
(موسیقی)
13:06
Elizabeth: Bess?
293
771000
2000
الیزابت: "بِس؟
13:10
Bess?
294
775000
2000
بِس
13:13
Bess Throckmorton?
295
778000
2000
بِس تراکمرتان؟"
13:20
Bess: Here, my lady.
296
785000
2000
بِس: "بفرمایید بانوی من."
13:22
Elizabeth: Tell me, is it true?
297
787000
2000
الیزابت: "بمن بگو، آیا حقیقت دارد؟
13:24
Are you with child?
298
789000
3000
آیا بار داری؟ آیا بار داری؟"
13:28
Are you with child?
299
793000
2000
آیا بار داری؟ آیا بار داری؟"
13:30
Bess: Yes, my lady.
300
795000
2000
بِس: "بله بانوی من."
13:32
Elizabeth: Traitorous.
301
797000
3000
الیزابت: "ای خائن.
13:35
You dare to keep secrets from me?
302
800000
2000
چطور جرات کردی که چنین چیزی را از من مخفی کنی؟
13:37
You ask my permission before you rut,
303
802000
3000
تو باید حتی برای نفس کشیدن از من اجازه بگیری.
13:40
before you breed.
304
805000
2000
تو باید حتی برای نفس کشیدن از من اجازه بگیری.
13:42
My bitches wear my collars.
305
807000
2000
توله سگهای من گریبان مرا میپوشند.
13:44
Do you hear me? Do you hear me?
306
809000
2000
میشنوی؟ میشنوی؟
13:46
Walsingham: Majesty. Please, dignity. Mercy.
307
811000
3000
والسینگهم: "اعلیحضرت. خواهش میکنم، بزرگی کنید. رحم کنید.
13:49
Elizabeth: This is no time for mercy, Walsingham.
308
814000
3000
الیزابت: "الان فرصت رحم کردن نیست والسینگهم.
13:52
You go to your traitor brother and leave me to my business.
309
817000
3000
برگرد بسوی برادر خیانتکارت و مرا بخود رها کن.
13:55
Is it his?
310
820000
2000
آیا فرزند اوست؟
13:57
Tell me. Say it. Is the child his? Is it his?
311
822000
3000
بمن بگو. بگو. آیا فرزند اوست؟
14:00
Bess: Yes.
312
825000
2000
بِس: "آری
14:02
My lady,
313
827000
2000
بانوی من،
14:04
it is my husband's child.
314
829000
3000
فرزند شوهرم است.
14:09
Elizabeth: Bitch! (Cries)
315
834000
3000
الیزابت: توله سگ! (صدای گریه)
14:12
Raleigh: Majesty.
316
837000
2000
رلی: "اعلیحضرت.
14:14
This is not the queen I love and serve.
317
839000
3000
این آن ملکه ای که من میپرستم و خدمتش میکنم نیست."
14:22
Elizabeth: This man has seduced a ward of the queen,
318
847000
3000
الیزابت: "این مرد یکی از نگهبانان ملکه را فریب داده است،
14:25
and she has married without royal consent.
319
850000
3000
و بدون رضایت ملوکانه با او ازدواج کرده است.
14:29
These offenses are punishable by law. Arrest him.
320
854000
3000
این اهانتها از لحاظ قوانین قابل مجازاتند. دستگیرش کنید.
14:33
Go.
321
858000
2000
برو.
14:39
You no longer have the queen's protection.
322
864000
3000
تو دیگر محافظت ملکه را نداری."
14:43
Bess: As you wish, Majesty.
323
868000
3000
بِس: "هر طور شما امر بفرمائید، اعلیحضرت."
14:46
Elizabeth: Get out! Get out! Get out!
324
871000
3000
الیزابت: "برو گم شو. برو گم شو.
14:53
Get out.
325
878000
2000
گم شو."
14:55
(Music)
326
880000
3000
(موسیقی)
15:16
Shekhar Kapur: So, what am I trying to do here?
327
901000
3000
شیهکار کپور: خب، اینجا چکار دارم میکنم؟
15:20
Elizabeth has realized,
328
905000
2000
الیزابت متوجه شده است،
15:22
and she's coming face-to-face
329
907000
2000
و روبرو
15:24
with her own sense of jealousy,
330
909000
2000
با حسادت خود شده است،
15:26
her own sense of mortality.
331
911000
2000
روبرو با فناپذیري خود.
15:28
What am I doing with the architecture?
332
913000
3000
با معماری چکار دارم میکنم؟
15:31
The architecture is telling a story.
333
916000
2000
این معماری داستانی را دارد شرح میدهد.
15:33
The architecture is telling a story
334
918000
2000
معماری داستانی را دارد شرح میدهد.
15:35
about how, even though she's the most powerful woman
335
920000
2000
که ولواینکه او در آن زمان یک ملکه ی
15:37
in the world at that time,
336
922000
2000
پر قدرتی در دنیا است
15:39
there is the other, the architecture's bigger.
337
924000
3000
دنیای دیگری وجود دارد، یک معماري بزرگتری.
15:43
The stone is bigger than her because stone is an organic.
338
928000
2000
سنگها از او بزرگترند چون سنگ طبیعی است.
15:45
It'll survive her.
339
930000
2000
پس از دست او در امان خواهد بود..
15:47
So it's telling you, to me, stone is part of her destiny.
340
932000
3000
به من و شما میگوید که سنگ جزوی از سرنوشت اوست.
15:51
Not only that, why is the camera looking down?
341
936000
3000
نه تنها آن، بلکه چرا زاویه ی دوربین از بالاست؟
15:54
The camera's looking down at her because she's in the well.
342
939000
3000
زیرا او در ته چاه است.
15:57
She's in the absolute well
343
942000
2000
در ته چاه مطلق
15:59
of her own sense of being mortal.
344
944000
3000
فناپذیر خود.
16:02
That's where she has to pull herself out
345
947000
3000
و خود را باید از آنجا به بالا بکشد
16:05
from the depths of mortality,
346
950000
2000
از عمق فناپذیری،
16:07
come in, release her spirit.
347
952000
2000
بیاید و روح خود را آزاد کند.
16:09
And that's the moment where, in my mind,
348
954000
2000
و این لحظه ای است که در نظرم،
16:11
both Elizabeth and Bess are the same person.
349
956000
3000
الیزابت و بِس هر دو یک شخص هستند.
16:14
But that's the moment
350
959000
2000
ولی آن لحظه ای است
16:16
she's surgically removing herself from that.
351
961000
3000
که او خود را از آن دور میکند.
16:19
So the film is operating on
352
964000
2000
پس در آن صحنه، فیلم دارد
16:21
many many levels in that scene.
353
966000
2000
در سطحهای بسیاری عمل میکند.
16:23
And how we tell stories
354
968000
2000
و طوری که ما داستانی را میگوییم
16:25
visually, with music, with actors,
355
970000
3000
با تصویر، موسیقی، هنرپیشه ها،
16:28
and at each level it's a different sense
356
973000
2000
در هر سطح یک صحنه ای دیگر است
16:30
and sometimes contradictory to each other.
357
975000
3000
و بعضی از وقتها منتاقض همدیگر.
16:34
So how do I start all this?
358
979000
5000
پس چطوری من تمامي اینها را شروع میکنم؟
16:39
What's the process of telling a story?
359
984000
3000
فرایند داستان سرایی چیست؟
16:42
About ten years ago,
360
987000
2000
حدود ده سال پیش،
16:44
I heard this little thing from a politician,
361
989000
3000
یک چیز جزئي را از یک سیاستمدار شنیدم،
16:47
not a politician that was very well respected in India.
362
992000
3000
سیاستمداری که در هندوستان آبرومند نبود.
16:50
And he said that these people in the cities,
363
995000
3000
گفته بود که این مردمان شهر
16:53
in one flush, expend as much water
364
998000
4000
با یک سیفون توالت، بیشتر از
16:57
as you people in the rural areas
365
1002000
2000
آبی که مردمان روستاها در طی دو روز دارند،
16:59
don't get for your family for two days.
366
1004000
3000
استفاده میکنند.
17:02
That struck a chord, and I said, "That's true."
367
1007000
3000
حالی را در من بوجود آورد و گفتم: "درست است."
17:05
I went to see a friend of mine,
368
1010000
2000
رفتم به ملاقات یکی از دوستانم،
17:07
and he made me wait
369
1012000
2000
که مرا به انتظار خود نشاند
17:09
in his apartment in Malabar Hill
370
1014000
2000
در طبقه ی بیستم آپارتمانش
17:11
on the twentieth floor,
371
1016000
2000
در محله ی مالابار
17:13
which is a really, really upmarket area in Mumbai.
372
1018000
2000
که در اصل یک محله ی بسیار گران بمبئی است.
17:15
And he was having a shower for 20 minutes.
373
1020000
2000
داشت برای بیست دقیقه دوش میگرفت.
17:17
I got bored and left, and as I drove out,
374
1022000
2000
حوصله ام سر رفت و آنجا را ترک کردم. رفتم رانندگی،
17:19
I drove past the slums of Bombay,
375
1024000
2000
از پهلوی محله ی کثیف بمبئی رد شدم،
17:21
as you always do,
376
1026000
2000
همانطوری که همه همیشه میگذرند،
17:23
and I saw lines and lines in the hot midday sun
377
1028000
2000
و صفهای بسیاری از مردم را زیر آفتاب ظهر دیدم
17:25
of women and children with buckets
378
1030000
3000
زنها و بچه های سطل به دست
17:28
waiting for a tanker
379
1033000
2000
منتظر تانک آبی
17:30
to come and give them water.
380
1035000
2000
که بیاید و به آنها آب دهد.
17:32
And an idea started to develop.
381
1037000
2000
و یک ایده در ذهنم آمد.
17:34
So how does that become a story?
382
1039000
2000
این چطوری میتواند یک داستان شود؟
17:36
I suddenly realized that we are heading towards disaster.
383
1041000
3000
یکدفعه متوجه شدم که ما داریم بسوی یک مصیبت قدم میگذاریم.
17:39
So my next film is called "Paani"
384
1044000
2000
پس فیلم بعدي من "پانی" نام دارد
17:41
which means water.
385
1046000
2000
یعنی "آب".
17:43
And now, out of the mythology of that,
386
1048000
2000
و حال، از اساطیر آن،
17:45
I'm starting to create a world.
387
1050000
2000
مشغول ساختن یک دنیایی هستم.
17:47
What kind of world do I create,
388
1052000
2000
چه نوع دنیایی را اختراع میکنم،
17:49
and where does the idea, the design of that come?
389
1054000
3000
و از کجا این ایده و طرح میاید؟
17:52
So, in my mind, in the future,
390
1057000
2000
پس در ذهنم، در آینده،
17:54
they started to build flyovers.
391
1059000
3000
پلهایی را میسازند.
17:57
You understand flyovers? Yeah?
392
1062000
2000
منظورم را متوجه میشوید؟ آره؟
17:59
They started to build flyovers
393
1064000
2000
شروع به ساختن این پلها کردند
18:01
to get from A to B faster,
394
1066000
2000
تا از نقطه ی الف به ب تندتر برسند،
18:03
but they effectively went from one area of relative wealth
395
1068000
3000
ولی آنها بطور موثر، از یک ناحیه ی نسبتا وفور
18:06
to another area of relative wealth.
396
1071000
2000
به یک ناحیه ی نسبتا وفور دیگری رفتند.
18:08
And then what they did was
397
1073000
2000
و کاری را که کردند این بود
18:10
they created a city above the flyovers.
398
1075000
2000
که یک شهر بالای این پلها ساختند.
18:12
And the rich people moved to the upper city
399
1077000
3000
مردمان ثروتمند بسوی شهر بالا کوچ کردند
18:15
and left the poorer people in the lower cities,
400
1080000
3000
و مردمان فقیر را پشت سر در شهرهای پایین جا گذاشتند،
18:18
about 10 to 12 percent of the people
401
1083000
3000
حدود ده تا بیست درصد از مردم
18:21
have moved to the upper city.
402
1086000
2000
بسوی شهر بالا کوچ کردند.
18:23
Now, where does this upper city and lower city come?
403
1088000
2000
حال، این شهرهای بالا و پایین از کجا میایند؟
18:25
There's a mythology in India about --
404
1090000
2000
یک افسانه ای است در هند --
18:27
where they say, and I'll say it in Hindi,
405
1092000
3000
به زبان هندی میگویمش:
18:30
[Hindi]
406
1095000
4000
{زبان هندی}
18:34
Right. What does that mean?
407
1099000
2000
خب. معني آن چیست؟
18:36
It says that the rich are always sitting on the shoulders
408
1101000
3000
ثروتمندها همیشه بر روی شونه های فقیران
18:39
and survive on the shoulders of the poor.
409
1104000
2000
مینشینند و زنده میمانند.
18:41
So, from that mythology, the upper city and lower city come.
410
1106000
2000
پس شهرهای بالا و پایین از آن اساطیر میایند.
18:43
So the design has a story.
411
1108000
3000
پس خود این طرح یک داستان دارد.
18:46
And now, what happens is that the people of the upper city,
412
1111000
3000
در حال حاظر، مردمان شهر بالا
18:49
they suck up all the water.
413
1114000
2000
تمام آبها را مک میزنند.
18:51
Remember the word I said, suck up.
414
1116000
2000
کلمه ی "مکیدن" را که استفاده کردم را بخاطر داشته باشید.
18:53
They suck up all the water, keep to themselves,
415
1118000
2000
آبها را مک میزنند و برای خود نگه میدارند،
18:55
and they drip feed the lower city.
416
1120000
2000
و به شهرهای پایین چکه وار میخورانند.
18:57
And if there's any revolution, they cut off the water.
417
1122000
2000
و هر دفعه که انقلابی پیش میاد، بزور راه آب را میبندند.
18:59
And, because democracy still exists,
418
1124000
3000
و چون دمکراسی هنوز وجود دارد
19:02
there's a democratic way in which you say
419
1127000
3000
بطور دمکراتیکی
19:05
"Well, if you give us what [we want], we'll give you water."
420
1130000
3000
میگویند خب اگر به ما [...] بدهید، ما هم به شما آب خواهیم داد.
19:08
So, okay my time is up.
421
1133000
2000
خب وقتم به پایان رسیده است.
19:10
But I can go on about telling you
422
1135000
2000
ولی میتوانم درباره ی استنتاج داستانها
19:12
how we evolve stories,
423
1137000
2000
بیشتر صحبت کنم،
19:14
and how stories effectively are who we are
424
1139000
3000
و درباره ی اینکه چطوری داستانها بطور موثر، خود ما هستند
19:17
and how these get translated into the particular discipline
425
1142000
2000
و چطوری آنها به انتظامهای ویژه ی مانند فیلم،
19:19
that I am in, which is film.
426
1144000
2000
تفسیر میشوند.
19:21
But ultimately, what is a story? It's a contradiction.
427
1146000
3000
ولی سرانجام، داستان چیست؟ یک تناقض است.
19:24
Everything's a contradiction.
428
1149000
2000
همه چیز تناقض است.
19:26
The universe is a contradiction.
429
1151000
2000
کهکشان تناقض است.
19:28
And all of us are constantly looking for harmony.
430
1153000
2000
همه ما دائما در پی هارمونی هستیم.
19:30
When you get up, the night and day is a contradiction.
431
1155000
2000
وقتی که بیدار میشوید، شب و روز خود یک تناقض است.
19:32
But you get up at 4 a.m.
432
1157000
2000
ولی ساعت چهار صبح بیدار میشی.
19:34
That first blush of blue is where the night and day
433
1159000
2000
اولین سرخي آبی رنگ، زمانی است که شب و روز
19:36
are trying to find harmony with each other.
434
1161000
3000
به جستجوی هارمونی همدیگرند.
19:39
Harmony is the notes that Mozart didn't give you,
435
1164000
3000
هارمونی، نُتهایی هستند که موتزارت بشما نداده است،
19:42
but somehow the contradiction of his notes suggest that.
436
1167000
2000
ولی بطریقی، تناقض نُتهای او به آن اشاره میکنند.
19:44
All contradictions of his notes suggest the harmony.
437
1169000
4000
تمام تناقضهای نُتهایش به هارمونی اشاره میکنند.
19:48
It's the effect of looking for harmony
438
1173000
2000
این نتیجه ی جستجوی هارمونی در میان
19:50
in the contradiction that exists in a poet's mind,
439
1175000
3000
تناقض است که در افکار یک شاعر وجود دارد،
19:53
a contradiction that exists in a storyteller's mind.
440
1178000
3000
تناقضی که در افکار یک داستان سرا وجود دارد.
19:56
In a storyteller's mind, it's a contradiction of moralities.
441
1181000
3000
در افکار یک داستان سرا، تناقض معنویت وجود دارد.
19:59
In a poet's mind, it's a conflict of words,
442
1184000
2000
افکار یک شاعر، پر از تضاد کلماتست.
20:01
in the universe's mind, between day and night.
443
1186000
3000
در افکار کهکشان. بین روز و شب.
20:04
In the mind of a man and a woman,
444
1189000
2000
در افکار یک مرد و یک زن،
20:06
we're looking constantly at
445
1191000
2000
ما دائما بدنبال
20:08
the contradiction between male and female,
446
1193000
2000
تضاد بین جنس نر و جنس ماده هستیم.
20:10
we're looking for harmony within each other.
447
1195000
2000
ما بدنبال هارمونی بین یکدیگر هستیم.
20:12
The whole idea of contradiction,
448
1197000
3000
کل معني تضاد،
20:15
but the acceptance of contradiction
449
1200000
3000
ولی داستان سرایی
20:18
is the telling of a story, not the resolution.
450
1203000
2000
خود یک پذیرش تضاد است نه تفکیک پذیری.
20:20
The problem with a lot of the storytelling in Hollywood
451
1205000
2000
مشکل اکثریت داستان سرایی هالیوود
20:22
and many films, and as [unclear] was saying in his,
452
1207000
3000
و خیلی از فیلمها، همانطوری که [...] در گفتگوش گفت،
20:25
that we try to resolve the contradiction.
453
1210000
3000
اینست که کوشش ما برای حل این تضاد است.
20:28
Harmony is not resolution.
454
1213000
2000
هارمونی تحلیل و تجزیه نیست.
20:30
Harmony is the suggestion of a thing
455
1215000
2000
هارمونی صرفا اشاره بر چیزیست که
20:32
that is much larger than resolution.
456
1217000
2000
عظیم تر از نتیجه است.
20:34
Harmony is the suggestion of something
457
1219000
2000
هارمونی صرفا اشاره بر چیزیست که
20:36
that is embracing and universal
458
1221000
3000
شامل است و جامع
20:39
and of eternity and of the moment.
459
1224000
2000
و ابدی است و از زمان حال است.
20:41
Resolution is something that is far more limited.
460
1226000
4000
نتیجه چیزیست بسیار محدود.
20:45
It is finite; harmony is infinite.
461
1230000
3000
متناهی. هارمونی لایتناهی است.
20:48
So that storytelling, like all other contradictions in the universe,
462
1233000
3000
پس داستان سرایی، همانند دیگر تضاد جهان،
20:51
is looking for harmony and infinity
463
1236000
3000
به جستجوی هارمونی و لایتنهایی در
20:54
in moral resolutions, resolving one, but letting another go,
464
1239000
3000
نتیجه های معنوی است، یک را حل میکند و دیگری را رها،
20:57
letting another go and creating a question that is really important.
465
1242000
4000
دیگری را رها میکند و سؤال خیلی مهمی را بوجود میاورد.
21:01
Thank you very much.
466
1246000
2000
بسیار سپاسگذارم.
21:03
(Applause)
467
1248000
3000
(تشویق حضار)
ABOUT THE SPEAKER
Shekhar Kapur - Director and writerShekhar Kapur is a visionary filmmaker and storyteller who works at the intersection of art, myth and activism.
Why you should listen
Golden Globe-winning director Shekhar Kapur makes lush, international period films -- such as Elizabeth and The Four Feathers -- and Indian hits like Mr. India and Bandit Queen. Most recently, Kapur's short film "Passages"" is part of the October 2009 film anthology New York, I Love You. Also this October, he sat on the judging panel for 1 Minute to Save the World, a competition for short films about climate change. (And yes, last summer, he was a judge on India's Got Talent.)
His forthcoming film Paani – the hindi word for water – explores mumbai's shrinking supply of water and its distribution underworld. equally at home in hollywood and Bollywood, he's also a comics mogul; in 2006 he co-founded Virgin Comics as a venue for turning Indian and Hindu myths into pop-culture icons. For the company, now reorganized as Liquid Comics, he cocreated the series Ramayan 3392 A.D., based on the Ramayana. His newest Liquid series: Devi.
Shekhar Kapur | Speaker | TED.com