TED Talks Live
Danielle Feinberg: The magic ingredient that brings Pixar movies to life
دنیل فینبرگ: عامل جادویی که به فیلمهای پیکسار زندگی می‌بخشد
Filmed:
Readability: 4
3,035,525 views
دنیل فینبرگ، مدیر فیلمبرداری پیکسار، داستانهای جاندار را خلق می‌کند و از ریاضیات، علم و کدنویسی کمک می‌گیرد. به پشت صحنه‌های در جستجوی نمو، اسباب‌بازی، شجاع، وال-ئی و سایر انیمیشن‌ها رفته و از درهم تابیدن هنر و علم استفاده می‌کند تا بتوان در دنیاهای تخیلی آنچه تصور می‌کنید را به واقعیت تبدیل کرد. این سخنرانی TED از سری سخنرانی‌های ویژه PBS در زمینه «علم و شگفتی» است.
Danielle Feinberg - Director of photography, Pixar
At Pixar, Danielle Feinberg delights in bending the rules of light to her every whim. Full bio
At Pixar, Danielle Feinberg delights in bending the rules of light to her every whim. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
When I was seven years old,
0
950
1676
وقتی هفت سالم بود،
00:14
some well-meaning adult asked me
what I wanted to be when I grew up.
what I wanted to be when I grew up.
1
2650
4111
بزرگتر خوش نیتی ازم پرسید
بزرگ که شدم ، می‌خواهم چه کاره شوم.
بزرگ که شدم ، می‌خواهم چه کاره شوم.
00:18
Proudly, I said: "An artist."
2
6785
2018
با افتخار گفتم، «هنرمند.»
00:20
"No, you don't," he said,
3
8827
1361
او گفت:« نه، این کار را نکن.
00:22
"You can't make a living being an artist!"
4
10212
2282
با هنرمند شدن نمی‌توانی امرار معاش کنی.»
00:24
My little seven-year-old
Picasso dreams were crushed.
Picasso dreams were crushed.
5
12915
3075
رویاهای پیکاسو شدن در هفت سالگی‌ام
به باد فنا رفت.
به باد فنا رفت.
00:28
But I gathered myself,
6
16014
1672
اما خودم را جمع و جور کردم،
00:29
went off in search of a new dream,
7
17710
1859
رفتم به دنبال یک رویای تازه،
00:31
eventually settling on being a scientist,
8
19593
2858
سرانجام به دانشمند شدن رضایت دادم،
00:34
perhaps something like
the next Albert Einstein.
the next Albert Einstein.
9
22475
2644
شاید چیزی مثل آلبرت انیشتین بعدی.
00:37
(Laughter)
10
25783
1941
(صدی خنده حاضرین)
00:40
I have always loved math and science,
11
28086
2001
هميشه رياضى و علم را دوست داشته‌ام،
00:42
later, coding.
12
30111
1511
و بعد کد نویسی.
00:43
And so I decided to study
computer programming in college.
computer programming in college.
13
31646
3019
و خب تصمیم به مطالعه برنامه‌نویسی
کامپیوتری در کالج کردم.
کامپیوتری در کالج کردم.
00:47
In my junior year,
14
35312
1151
در سال سوم تحصیلم،
00:48
my computer graphics professor
showed us these wonderful short films.
showed us these wonderful short films.
15
36487
3791
استاد گرافیک رایانه‌ام این
فیلمهای کوتاه فوق‌العاده را نشانم داد.
فیلمهای کوتاه فوق‌العاده را نشانم داد.
00:52
It was the first computer animation
any of us had ever seen.
any of us had ever seen.
16
40917
3211
اولین انیمیشن رایانه‌ای که
ما تابحال دیده بودیم.
ما تابحال دیده بودیم.
00:56
I watched these films
in wonder, transfixed,
in wonder, transfixed,
17
44566
2780
این فیلمها را شگفت‌زده و مبهوت تماشا کردم،
00:59
fireworks going off in my head,
18
47370
2211
در حالی که تو سرم کلی سوال بود،
01:01
thinking, "That is what
I want to do with my life."
I want to do with my life."
19
49605
2798
بخودم گفتم،« این همان کاریه که
میخوام با زندگیم انجام بدم.»
میخوام با زندگیم انجام بدم.»
01:05
The idea that all the math, science
and code I had been learning
and code I had been learning
20
53006
3533
این ایده که تمامی این ریاضیات،
علم و کدنویسی که یاد گرفته بودم
علم و کدنویسی که یاد گرفته بودم
01:08
could come together to create
these worlds and characters
these worlds and characters
21
56563
3138
می توانستند برای خلق
این دنیاها و شخصیتها و داستانهایی
این دنیاها و شخصیتها و داستانهایی
01:11
and stories I connected with,
22
59725
1862
که با آنها ارتباط داشتم جمع شوند،
01:13
was pure magic for me.
23
61611
1531
برایم جادوی نابی بود.
01:16
Just two years later, I started working
24
64126
1889
درست دو سال بعد، شروع کردم به کار کردن
01:18
at the place that made those films,
Pixar Animation Studios.
Pixar Animation Studios.
25
66039
3019
در مکانی که آن فیلمها را می‌ساخت،
استودیو انیمیشن پیکسار.
استودیو انیمیشن پیکسار.
01:21
It was here I learned how
we actually execute those films.
we actually execute those films.
26
69082
2730
اینجا بودم که نحوه ساخت
و اجرای آن فیلمها را آموختم.
و اجرای آن فیلمها را آموختم.
01:24
To create our movies,
27
72303
1159
برای خلق فیلم‌هایمان،
01:25
we create a three-dimensional
world inside the computer.
world inside the computer.
28
73486
2769
جهان سه بعدی را درون کامپیوتر
خلق می‌کردیم.
خلق می‌کردیم.
01:28
We start with a point that makes
a line that makes a face
a line that makes a face
29
76922
3603
از نقطه‌ای شروع می‌کردیم که از آن به خط
و بعد به چهره‌ای ختم می‌شد
و بعد به چهره‌ای ختم می‌شد
01:32
that creates characters,
30
80549
1708
که شخصیتها را خلق می‌کرد،
01:34
or trees and rocks
that eventually become a forest.
that eventually become a forest.
31
82281
2672
یا درخت‌ها و سنگ‌هایی را که در خاتمه
جنگل می‌شد.
جنگل می‌شد.
01:37
And because it's
a three-dimensional world,
a three-dimensional world,
32
85326
2112
و چون یک جهان سه بعدی است،
01:39
we can move a camera
around inside that world.
around inside that world.
33
87462
2396
قادریم دوربین را
داخل آن دنیا حرکت دهیم.
داخل آن دنیا حرکت دهیم.
01:43
I was fascinated by all of it.
34
91004
2413
من شیفته همه اینها بودم.
01:45
But then I got my first taste of lighting.
35
93441
2281
اما بعد میل به نورپردازی در من
بیدار شد.
بیدار شد.
01:48
Lighting in practice is placing lights
inside this three-dimensional world.
inside this three-dimensional world.
36
96581
3649
نورپردازی در عمل به معنای قرار دادن
نورها درون این جهانی سه بعدی است.
نورها درون این جهانی سه بعدی است.
01:52
I actually have icons of lights
I move around in there.
I move around in there.
37
100254
2720
درواقع ایکونهای نور را در اختیار دارم و
حرکتشان می‌دهم.
حرکتشان می‌دهم.
01:54
Here you can see I've added a light,
38
102998
1722
در اینجا می‌بینید که نوری را اضافه
کرده‌ام.
کرده‌ام.
01:56
I'm turning on the rough version
of lighting in our software,
of lighting in our software,
39
104744
2864
نسخه خام نورپردازی را در
نرم‌افزارمان روشن کرده‌ام،
نرم‌افزارمان روشن کرده‌ام،
01:59
turn on shadows
40
107632
1231
همینطور سایه‌ها را
02:00
and placing the light.
41
108887
1404
و نور را چیدم.
02:02
As I place a light,
42
110315
1167
وقتی نوری را می‌چینم،
02:03
I think about what it might
look like in real life,
look like in real life,
43
111506
2712
به این فکر می‌کنم که در دنیای واقعی
چطور ممکن است بنظر برسد،
چطور ممکن است بنظر برسد،
02:06
but balance that out with what we need
artistically and for the story.
artistically and for the story.
44
114242
3926
اما آن را با آنچه بطور هنری و برای داستان
لازم است متوازن می‌کنم.
لازم است متوازن می‌کنم.
02:10
So it might look like this at first,
45
118981
3150
پس شاید در ابتدا اینطور به نظر برسد،
02:14
but as we adjust this and move that
46
122155
2414
اما وقتی در طی هفته‌ها کار کردن
این را تنظیم کنیم
این را تنظیم کنیم
02:16
in weeks of work,
47
124593
1545
و آن را حرکت دهیم،
02:18
in rough form it might look like this,
48
126162
2215
در کار اولیه شاید اینطور به نظر بیایید،
02:21
and in final form, like this.
49
129252
2149
و در نسخه نهایی این شکلی.
02:28
There's this moment in lighting
that made me fall utterly in love with it.
that made me fall utterly in love with it.
50
136306
4051
این لحظه در نورپردازی هست که باعث شد
من حسابی عاشق آن شوم.
من حسابی عاشق آن شوم.
02:32
It's where we go from this
51
140381
1750
جاییکه از این به این
02:34
to this.
52
142807
1214
رسیدیم.
02:36
It's the moment where
all the pieces come together,
all the pieces come together,
53
144045
2536
لحظه‌ای که همه این قطعات جمع شده،
02:38
and suddenly the world comes to life
54
146605
2603
و ناگهان دنیای تازه متولد می‌شود
02:41
as if it's an actual place that exists.
55
149232
2388
جوری که گویی این دنیای واقعیست که حیات دارد.
02:44
This moment never gets old,
56
152009
1707
این لحظه هرگز کهنه نمی‌شود،
02:45
especially for that little seven-year-old
girl that wanted to be an artist.
girl that wanted to be an artist.
57
153740
3868
بخصوص برای دخترک هفت ساله‌ای
که می‌خواست هنرمند شود.
که می‌خواست هنرمند شود.
02:49
As I learned to light,
58
157632
1153
در حالیکه نورپردازی
می اموختم،
می اموختم،
02:50
I learned about using light
to help tell story,
to help tell story,
59
158809
2531
درباره استفاده از نور در کمک
به گفت قصه،
به گفت قصه،
02:54
to set the time of day,
60
162442
1731
تنظیم زمان روز،
02:57
to create the mood,
61
165258
1552
خلق حالت۷
02:59
to guide the audience's eye,
62
167978
1901
راهنمایی چشمان بیننده آموختم،
03:02
how to make a character look appealing
63
170850
2159
این که چطور شخصیتی گیرا به نظر رسد
03:05
or stand out in a busy set.
64
173033
1957
یا در چیدمان شلوغ به چشم بیاید.
03:08
Did you see WALL-E?
65
176224
1310
انیمیشن وال-ایی را دیدید؟
(اشاره به انیمیشنی بنام Wall-E)
(اشاره به انیمیشنی بنام Wall-E)
03:09
(Laughter)
66
177558
1039
(صدای خنده حاضرین)
03:10
There he is.
67
178621
1213
آره خودشه.
03:13
As you can see,
68
181490
1223
همانطور که می‌بینید،
03:14
we can create any world that we want
inside the computer.
inside the computer.
69
182737
2707
قادریم هر دنیایی را که بخواهیم
توی کامپیوتر خلق کنیم.
توی کامپیوتر خلق کنیم.
03:17
We can make a world with monsters,
70
185468
2698
قادریم دنیایی پر از هیولاها بسازیم،
03:20
with robots that fall in love,
71
188837
1829
با رباتهایی که عاشق می‌شوند،
03:23
we can even make pigs fly.
72
191291
2044
حتی کاری کنیم خوکها پرواز کنند.
03:25
(Laughter)
73
193359
4413
(صدای خنده حاضرین)
03:30
While this is an incredible thing,
74
198361
1777
در حالیکه این چیز باور نکردنی است،
03:32
this untethered artistic freedom,
75
200162
2475
این آزادی هنرمندانه بی‌قید،
03:34
it can create chaos.
76
202661
1982
می‌تواند منتهی به هرج و مرج شود.
03:36
It can create unbelievable worlds,
77
204667
2851
می‌تواند جهان‌های باور نکردنی،
03:39
unbelievable movement,
78
207542
1484
حرکات باور نکردنی را بسازد،
03:41
things that are jarring to the audience.
79
209050
2150
چیزهایی که برای بیننده مغایرت داشته باشد.
03:43
So to combat this, we tether
ourselves with science.
ourselves with science.
80
211224
2761
پس برای نبرد با این،
ما خود را با علم مقید می‌کنیم.
ما خود را با علم مقید می‌کنیم.
03:46
We use science and the world we know
81
214432
1974
از علم و جهانی که می‌شناسیم بعنوان
ستون اصلی
ستون اصلی
03:48
as a backbone,
82
216430
1350
استفاده می‌کنیم،
03:49
to ground ourselves in something
relatable and recognizable.
relatable and recognizable.
83
217804
3474
تا خود را در چیزی قابل تشخیص و
بازگوپذیر بنا کنیم.
بازگوپذیر بنا کنیم.
03:53
"Finding Nemo" is an excellent
example of this.
example of this.
84
221806
2529
«در جستجوی نمو» مثالی عالی برای
این است.
این است.
03:56
A major portion of the movie
takes place underwater.
takes place underwater.
85
224359
2645
بخش عمده فیلم زیر آب می‌گذرد.
03:59
But how do you make it look underwater?
86
227028
2250
اما چطور شبیه زیر آبش کنیم؟
04:01
In early research and development,
87
229302
1631
در تحقیق اولیه
04:02
we took a clip of underwater footage
and recreated it in the computer.
and recreated it in the computer.
88
230957
3898
ما کلیپی از نماهای زیرآب تهیه کردیم
و آن را در کامپیوتر دوباره سازی کردیم.
و آن را در کامپیوتر دوباره سازی کردیم.
04:06
Then we broke it back down
89
234879
1261
بعد دوباره وقت گذاشتیم
04:08
to see which elements make up
that underwater look.
that underwater look.
90
236164
2774
ببینیم کدام عناصر آن شکل زیرآب را
می‌سازند.
می‌سازند.
04:11
One of the most critical elements
91
239526
1607
یکی از عناصر بسیار مهم
04:13
was how the light travels
through the water.
through the water.
92
241157
2182
چگونگی سفر نور از میان آب بود.
04:15
So we coded up a light
that mimics this physics --
that mimics this physics --
93
243363
2796
بنابراین نوری را کد نویسی کردیم
که این فیزیک را تقلید می کرد--
که این فیزیک را تقلید می کرد--
04:18
first, the visibility of the water,
94
246183
1744
نخست، قابل رویت بودن آب را،
04:19
and then what happens with the color.
95
247951
2109
و بعد آنچه با رنگ رخ می‌داد.
04:22
Objects close to the eye
have their full, rich colors.
have their full, rich colors.
96
250503
3542
اشیا نزدیک چشم رنگهای کامل و غنی دارند.
04:26
As light travels deeper into the water,
97
254069
2203
هنگامی که نور در اعماق آب سفر می‌کند،
04:28
we lose the red wavelengths,
98
256296
1910
طول موج قرمز را از دست می‌دهیم،
04:30
then the green wavelengths,
99
258230
1344
بعد طول موج سبز،
04:31
leaving us with blue at the far depths.
100
259598
2350
می‌مانیم با آبی در اعماق دورتر.
04:34
In this clip you can see
two other important elements.
two other important elements.
101
262666
3100
در این کلیپ می‌توانید دو عنصر مهم
دیگر را مشاهده کنید.
دیگر را مشاهده کنید.
04:37
The first is the surge and swell,
102
265790
2022
نخست موجهای پشت سر هم و بالا آمدگی است،
04:39
or the invisible underwater current
103
267836
1717
یا جریان زیرآب غیرقابل رویت است
04:41
that pushes the bits of particulate
around in the water.
around in the water.
104
269577
3185
که تکه‌های ذرات اطراف آب را
پیش می‌راند.
پیش می‌راند.
04:44
The second is the caustics.
105
272786
2017
دومی پهنه‌ی پرتو بازتاب شده است.
04:46
These are the ribbons of light,
106
274827
1510
اینها نوارهایی از نور هستند،
04:48
like you might see
on the bottom of a pool,
on the bottom of a pool,
107
276361
2024
مثل آنچه شاید در ته استخر ببینید،
04:50
that are created when the sun
bends through the crests
bends through the crests
108
278409
2550
و زمانی تشکیل می‌شوند که خورشید
از لای پوسته‌ها
از لای پوسته‌ها
04:52
of the ripples and waves
on the ocean's surface.
on the ocean's surface.
109
280983
2674
از لای امواج و
سطح ناهموار اقیانوس می‌گذرد.
سطح ناهموار اقیانوس می‌گذرد.
04:57
Here we have the fog beams.
110
285038
1298
اینجا انوار مه را داریم.
04:58
These give us color depth cues,
111
286360
1655
این به ما نشانه‌هایی از
عمق رنگ را می‌دهد،
عمق رنگ را می‌دهد،
05:00
but also tells which direction is up
112
288039
2095
اما همچنین می‌گوید کدام جهت در نماهایی
05:02
in shots where we don't
see the water surface.
see the water surface.
113
290158
2276
که سطح آب را نمی‌بیینم بالاست.
05:04
The other really cool thing
you can see here
you can see here
114
292788
2119
چیز واقعا جالب دیگری که
در اینجا می‌توانید مشاهده کنید
در اینجا می‌توانید مشاهده کنید
05:06
is that we lit that particulate
only with the caustics,
only with the caustics,
115
294931
3160
این است که آن خرده ریز را تنها با
پهنه‌ی پرتو بازتاب شده روشن می‌کنیم،
پهنه‌ی پرتو بازتاب شده روشن می‌کنیم،
05:10
so that as it goes in and out
of those ribbons of light,
of those ribbons of light,
116
298115
2658
تا در حالیکه از آن نوارهای نور
تو می‌رود و بیرون میاید،
تو می‌رود و بیرون میاید،
05:12
it appears and disappears,
117
300797
1513
در حالیکه ظاهر و گم می‌شود،
05:14
lending a subtle, magical
sparkle to the underwater.
sparkle to the underwater.
118
302334
3069
به فضای زیرآب درخششی جادویی
و نامحسوس می‌بخشد.
و نامحسوس می‌بخشد.
05:18
You can see how we're using the science --
119
306530
2542
می‌توانید چگونگی بکارگیری علم را
از سوی ما ببینید--
از سوی ما ببینید--
05:21
the physics of water,
light and movement --
light and movement --
120
309096
2876
فیزیک آب، نور و حرکت--
05:23
to tether that artistic freedom.
121
311996
2046
برای مقید کردن آن آزادی هنرمندانه.
05:26
But we are not beholden to it.
122
314570
2321
اما اسیر ان نمی‌شویم.
05:28
We considered each of these elements
123
316915
1799
هر یک از این عناصر را بررسی کردیم
05:30
and which ones had to be
scientifically accurate
scientifically accurate
124
318738
3014
و کدام یک باید از جنبه علمی دقیق باشند
05:33
and which ones we could push and pull
to suit the story and the mood.
to suit the story and the mood.
125
321776
4082
و کدام یک را می‌توان مناسب با داستان و
حال و هوای آن تغییر داد.
حال و هوای آن تغییر داد.
05:37
We realized early on that color
was one we had some leeway with.
was one we had some leeway with.
126
325882
3809
قبلا پی بردیم که در زمینه
رنگ کمی انحراف داشتیم.
رنگ کمی انحراف داشتیم.
05:41
So here's a traditionally colored
underwater scene.
underwater scene.
127
329715
2612
خب این یک صحنه زیرآب رنگین معمول است.
05:44
But here, we can take Sydney Harbor
and push it fairly green
and push it fairly green
128
332351
2841
اما اینجا، می‌توانیم بندر سیدنی را برداریم
و سبزش را بیشتر کنیم
و سبزش را بیشتر کنیم
05:47
to suit the sad mood of what's happening.
129
335216
2260
تا با حال و هوای غمگین آنچه می‌گذرد
مطابق باشد.
مطابق باشد.
05:50
In this scene, it's really important
we see deep into the underwater,
we see deep into the underwater,
130
338315
3259
در این صحنه دیدن اعماق زیر
آب واقعا مهم است،
آب واقعا مهم است،
05:53
so we understand what
the East Australian Current is,
the East Australian Current is,
131
341598
2667
چون می‌فهمیم جریان استرالیای شرقی چیست،
05:56
that the turtles are diving into
and going on this roller coaster ride.
and going on this roller coaster ride.
132
344289
3388
این که لاک‌پشتها توی آب شیرجه می‌زنند
و به موج سواری می‌روند.
و به موج سواری می‌روند.
05:59
So we pushed the visibility of the water
133
347701
1937
بنابراین قابل رویت بودن آب را
به هر چیز دیگری که
به هر چیز دیگری که
06:01
well past anything you would
ever see in real life.
ever see in real life.
134
349662
2703
در زندگی واقعی مشاهده خواهید کرد،
الویت دادیم.
الویت دادیم.
06:04
Because in the end,
135
352843
1162
زیرا در آخر،
06:06
we are not trying to recreate
the scientifically correct real world,
the scientifically correct real world,
136
354029
4624
تلاش ما در جهت خلق دوباره دنیای واقعی
بر اساس حقایق علمی نیست،
بر اساس حقایق علمی نیست،
06:10
we're trying to create a believable world,
137
358677
2040
ما تلاش در خلق دنیایی باورپذیر داریم،
06:12
one the audience can immerse
themselves in to experience the story.
themselves in to experience the story.
138
360741
3947
دنیایی که مخاطب بتواند خودش را با
تجربه داستان یکی کند.
تجربه داستان یکی کند.
06:17
We use science to create
something wonderful.
something wonderful.
139
365344
2723
از علم استفاده می‌کنیم تا
چیز شگفت انگیزی را خلق کنیم.
چیز شگفت انگیزی را خلق کنیم.
06:20
We use story and artistic touch
to get us to a place of wonder.
to get us to a place of wonder.
140
368522
4296
از داستان و اثر هنری استفاده می‌کنیم
تا ما را به جایگاه شگفتی برساند.
تا ما را به جایگاه شگفتی برساند.
06:25
This guy, WALL-E, is a great
example of that.
example of that.
141
373578
2476
این یارو، وال-ئی مثال خوبی است.
06:28
He finds beauty in the simplest things.
142
376078
2430
او زیبایی را در ساده‌ترین چیزها می‌بیند.
06:30
But when he came in to lighting,
we knew we had a big problem.
we knew we had a big problem.
143
378532
3089
اما وقتی نوبت به نورپردازی آن رسید
فهمیدیم که مشکل بزرگی داریم.
فهمیدیم که مشکل بزرگی داریم.
06:33
We got so geeked-out on making
WALL-E this convincing robot,
WALL-E this convincing robot,
144
381978
3445
چنان درگیر درست کردن وال-ئی
در غالب این روبات باورپذیر شدیم،
در غالب این روبات باورپذیر شدیم،
06:37
that we made his binoculars
practically optically perfect.
practically optically perfect.
145
385447
3380
که دوچشمی‌های او عملا از
لحاظ نوری عالی از آب درآمدند.
لحاظ نوری عالی از آب درآمدند.
06:40
(Laughter)
146
388851
1530
(صدای خنده حاضرین)
06:43
His binoculars are one of the most
critical acting devices he has.
critical acting devices he has.
147
391328
3994
دو چشمی‌های او یکی از مهمترین
ابزاری است که او دارد.
ابزاری است که او دارد.
06:47
He doesn't have a face or even
traditional dialogue, for that matter.
traditional dialogue, for that matter.
148
395346
3542
برای آن موضوع چهره یا حتی گفتگوی
سنتی ندارد.
سنتی ندارد.
06:50
So the animators were heavily
dependent on the binoculars
dependent on the binoculars
149
398912
2927
بنابراین انیماتورها شدیدا به این
دوچشمی‌ها وابسته هستند
دوچشمی‌ها وابسته هستند
06:53
to sell his acting and emotions.
150
401863
2253
تا عملکرد و عواطف او را
باورپذیر کنند.
باورپذیر کنند.
06:56
We started lighting and we realized
151
404510
1709
نورپردازی را شروع کردیم
و پی بردیم
و پی بردیم
06:58
the triple lenses inside his binoculars
were a mess of reflections.
were a mess of reflections.
152
406243
4214
که لنزهای سه گانه توی دوچشمی‌هایش
ملغمه‌ای از انعکاسها بودند.
ملغمه‌ای از انعکاسها بودند.
07:02
He was starting to look glassy-eyed.
153
410989
2053
نگاهش سرد و بی‌احساس بود.
07:05
(Laughter)
154
413066
1724
(صدای خنده حاضرین)
07:06
Now, glassy-eyed
is a fundamentally awful thing
is a fundamentally awful thing
155
414814
3414
خب این نگاه عاری از احساس
واقعا افتضاح است،
واقعا افتضاح است،
07:10
when you are trying
to convince an audience
to convince an audience
156
418252
2016
زمانی که سعی دارید
مخاطب را متقاعد کنید
مخاطب را متقاعد کنید
07:12
that a robot has a personality
and he's capable of falling in love.
and he's capable of falling in love.
157
420292
3483
که ربات دارای شخصیت است
و قابلیت عاشق شدن دارد.
و قابلیت عاشق شدن دارد.
07:16
So we went to work on these optically
perfect binoculars,
perfect binoculars,
158
424498
3524
پس رفتیم سروقت این
دوچشمی‌های نوری بی‌نقص،
دوچشمی‌های نوری بی‌نقص،
07:20
trying to find a solution that would
maintain his true robot materials
maintain his true robot materials
159
428046
3702
در تلاش برای یافتن راه‌حلی که ماهیت راستین
ربات بودن او را حفظ کند
ربات بودن او را حفظ کند
07:23
but solve this reflection problem.
160
431772
1991
اما مشکل انعکاس را هم حل کند.
07:26
So we started with the lenses.
161
434096
1458
پس از لنزها شروع کردیم.
07:27
Here's the flat-front lens,
162
435578
1392
این لنز مسطح جلویی است،
07:28
we have a concave lens
163
436994
1506
لنزهای معقر و
07:30
and a convex lens.
164
438524
1257
محدب هم داریم.
07:31
And here you see all three together,
165
439805
2105
و در اینجا هر سه را با هم می‌بینیم،
07:33
showing us all these reflections.
166
441934
1885
که همه این بازتابها را با هم نشان می دهند.
07:36
We tried turning them down,
167
444208
1630
سعی کردیم آنها را پایین بیاوریم،
07:37
we tried blocking them,
168
445862
1696
سعی کردیم آنها را مسدود کنیم،
07:39
nothing was working.
169
447582
1440
فایده نداشت.
07:41
You can see here,
170
449786
1151
می‌توانید اینجا را ببینید،
07:42
sometimes we needed something specific
reflected in his eyes --
reflected in his eyes --
171
450961
3124
گاهی لازم داشتیم چیزی خاص
در چشمانش منعکس شود--
در چشمانش منعکس شود--
07:46
usually Eve.
172
454109
1151
معمولا ایو.
07:47
So we couldn't just use some faked
abstract image on the lenses.
abstract image on the lenses.
173
455284
3531
پس نمی‌شد فقط از نوعی تصویر انتزاعی
الکی روی لنزها استفاده کنیم.
الکی روی لنزها استفاده کنیم.
07:50
So here we have Eve on the first lens,
174
458839
2150
خب اینجا ایو را روی اولین لنزها داریم،
07:53
we put Eve on the second lens,
175
461013
2051
ایو را روی لنزهای دوم می‌گذاریم،
07:55
it's not working.
176
463088
1245
جواب نمی‌داد.
07:56
We turn it down,
177
464357
1160
آن را پایین آوردیم،
07:57
it's still not working.
178
465541
1676
باز هم فایده نداشت.
07:59
And then we have our eureka moment.
179
467241
2330
و سپس ما آن لحظه یافتم یافتم
خویش را داریم.
خویش را داریم.
08:01
We add a light to WALL-E
that accidentally leaks into his eyes.
that accidentally leaks into his eyes.
180
469595
3816
نوری را به وال-ئی می‌افزایم
که اتفاقا به دورن چشمهایش نفوذ می‌کند.
که اتفاقا به دورن چشمهایش نفوذ می‌کند.
08:06
You can see it light up
these gray aperture blades.
these gray aperture blades.
181
474092
3390
می‌توانید ببینید که این تیغه‌های
روزنه طوسی را روشن می‌کند.
روزنه طوسی را روشن می‌کند.
08:10
Suddenly, those aperture blades
are poking through that reflection
are poking through that reflection
182
478237
3323
به یکباره، تیغه‌های روزنه
از میان آن بازتاب جوری بیرون می‌زنند
از میان آن بازتاب جوری بیرون می‌زنند
08:13
the way nothing else has.
183
481584
1785
که قبلا هرگز اینطور نبود.
08:15
Now we recognize WALL-E as having an eye.
184
483966
3542
اکنون ما تشخیص می‌دهیم که وال-ئی
چشم دارد.
چشم دارد.
08:19
As humans we have the white of our eye,
185
487532
2649
ما بعنوان انسان سفیدی چشم،
08:22
the colored iris
186
490205
1151
عنبیه رنگی
08:23
and the black pupil.
187
491380
1221
و مردمک سیاه را داریم.
08:24
Now WALL-E has the black of an eye,
188
492948
3341
الان وال-ئی سیاهی یک چشم،
08:28
the gray aperture blades
189
496313
1527
تیغه‌های طوسی روزنه
08:29
and the black pupil.
190
497864
1419
و سیاهی مردمک را دارد.
08:31
Suddenly, WALL-E feels like he has a soul,
191
499689
3642
به یکباره، وال-ئی حس می‌کند که روح دارد،
08:35
like there's a character
with emotion inside.
with emotion inside.
192
503355
2878
گویی شخصیتی با عواطف در درون
او وجود دارد.
او وجود دارد.
08:40
Later in the movie towards the end,
193
508038
1817
بعدا در فیلم در بخش منتهی به پایان
08:41
WALL-E loses his personality,
194
509879
1478
وال-ئی شخصیتش را از دست می‌دهد،
08:43
essentially going dead.
195
511381
1578
ذاتا می‌میرد.
08:45
This is the perfect time to bring back
that glassy-eyed look.
that glassy-eyed look.
196
513381
3529
بهترین زمان برای بازگرداندن
آن نگاه بی‌احساس.
آن نگاه بی‌احساس.
08:49
In the next scene,
WALL-E comes back to life.
WALL-E comes back to life.
197
517553
2480
در صحنه بعد،
وال-ئی به زندگی بر می‌گردد،
وال-ئی به زندگی بر می‌گردد،
08:52
We bring that light back to bring
the aperture blades back,
the aperture blades back,
198
520057
3183
ما آن نور را بر می‌گردانیم تا تیغه‌های
روزنه را برگردانیم،
روزنه را برگردانیم،
08:55
and he returns to that sweet,
soulful robot we've come to love.
soulful robot we've come to love.
199
523264
3460
و او به آن ربات دوست‌داشتنی و سرشار از
زندگی برمی‌گردد که عاشقش شدیم.
زندگی برمی‌گردد که عاشقش شدیم.
09:02
(Video) WALL-E: Eva?
200
530444
1364
(پخش ویدئو) وال-ئی: ایو؟
09:06
Danielle Feinberg: There's a beauty
in these unexpected moments --
in these unexpected moments --
201
534841
3120
دانیل فینبرگ: در این لحظات غیرمنتظره
زیبایی وجود دارد--
زیبایی وجود دارد--
09:09
when you find the key
to unlocking a robot's soul,
to unlocking a robot's soul,
202
537985
3566
وقتی کلید قفل روح روباتی را می‌یابید،
09:13
the moment when you discover
what you want to do with your life.
what you want to do with your life.
203
541575
3163
لحظه‌ای که کشف می‌کنید
می‌خواهید با زندگیتان چه کنید.
می‌خواهید با زندگیتان چه کنید.
09:17
The jellyfish in "Finding Nemo"
was one of those moments for me.
was one of those moments for me.
204
545135
3302
عروس دریایی «در جستجوی نمو»
برایم یکی از آن لحظات بود.
برایم یکی از آن لحظات بود.
09:20
There are scenes in every movie
that struggle to come together.
that struggle to come together.
205
548833
3219
در هر فیلم صحنه‌هایی است که
برای خلق آن تقلا لازم است.
برای خلق آن تقلا لازم است.
09:24
This was one of those scenes.
206
552076
1935
این یکی از آن صحنه‌هاست.
09:26
The director had a vision for this scene
207
554035
2134
کارگردان برای این لحظه برای اساس
09:28
based on some wonderful footage
of jellyfish in the South Pacific.
of jellyfish in the South Pacific.
208
556193
3808
برخی تصاویر شگفت‌آور گرفته شده از
عروس دریایی در جنوب اقیانوس آرام ایده داشت.
عروس دریایی در جنوب اقیانوس آرام ایده داشت.
09:33
As we went along,
209
561139
1857
در حالیکه پیش می‌رفتیم،
09:35
we were floundering.
210
563020
1453
با کلی اشکال روبرو بودیم.
09:36
The reviews with the director
211
564497
2089
بازنگریها با کارگردان
09:38
turned from the normal
look-and-feel conversation
look-and-feel conversation
212
566610
2689
از مکالمه عادی بررسی اجمالی
09:41
into more and more questions
about numbers and percentages.
about numbers and percentages.
213
569323
4127
به سوالات پیرامون ارقام و درصدها مبدل شد.
09:46
Maybe because unlike normal,
214
574085
1691
شاید چون برخلاف نرمال،
09:47
we were basing it on
something in real life,
something in real life,
215
575800
2253
مبنای آن بر چیزی در
دنیای واقعی گذاشته بودیم
دنیای واقعی گذاشته بودیم
09:50
or maybe just because we had lost our way.
216
578077
2585
یا که شاید فقط راهمان را گم کرده بودیم.
09:52
But it had become about using
our brain without our eyes,
our brain without our eyes,
217
580686
3111
اما برایمان تبدیل شده بود به استفاده از
مغزمان جای چشمانمان،
مغزمان جای چشمانمان،
09:55
the science without the art.
218
583821
1855
علم بدون هنر.
09:58
That scientific tether
was strangling the scene.
was strangling the scene.
219
586251
3179
آن مانع علمی
صحنه را خفه می‌کرد.
صحنه را خفه می‌کرد.
10:02
But even through all the frustrations,
220
590534
1846
اما حتی در همه این استیصالها،
10:04
I still believed it could be beautiful.
221
592404
2035
هنوز باور داشتم که می‌توانست زیبا باشد.
10:06
So when it came in to lighting,
222
594463
1659
پس وقتی به نورپردازی رسید،
10:08
I dug in.
223
596146
1231
سخت درگیر کار شدم.
10:10
As I worked to balance
the blues and the pinks,
the blues and the pinks,
224
598149
3291
در حالیکه روی توازن آبیها و
صورتیها کار می‌کردم،
صورتیها کار می‌کردم،
10:13
the caustics dancing
on the jellyfish bells,
on the jellyfish bells,
225
601464
2816
پهنه‌های پرتو بازتاب شده در
شکمهای ستاره‌های دریایی،
شکمهای ستاره‌های دریایی،
10:16
the undulating fog beams,
226
604304
2174
باریکه‌های نور مه مواج،
10:18
something promising began to appear.
227
606502
2422
چیزی نویدبخش شروع به پدیدار شدن کرد.
10:21
I came in one morning and checked
the previous night's work.
the previous night's work.
228
609686
3227
یک صبح آمدم و نتیجه
کار دیشب را بررسی کردم.
کار دیشب را بررسی کردم.
10:24
And I got excited.
229
612937
1476
و هیجانزده شدم.
10:26
And then I showed it
to the lighting director
to the lighting director
230
614437
2108
و سپس آن را به سرپرست
جلوه‌های نور نشان دادم
جلوه‌های نور نشان دادم
10:28
and she got excited.
231
616569
1175
و او نیز هیجانزده شد.
10:29
Soon, I was showing to the director
in a dark room full of 50 people.
in a dark room full of 50 people.
232
617768
4416
طولی نکشید که مشغول نشان دادنش به کارگردان
در اتاقی تاریکی مملو از ۵۰ نفر بودم.
در اتاقی تاریکی مملو از ۵۰ نفر بودم.
10:34
In director review,
233
622563
1263
در بازنگری کارگردان،
10:35
you hope you might get some nice words,
234
623850
2058
امیدوارید که شاید کمی
کلمات خوشایند بشنوید،
کلمات خوشایند بشنوید،
10:38
then you get some notes
and fixes, generally.
and fixes, generally.
235
626349
2296
بعد هم معمولا کمی تذکر و اصلاحیه.
10:41
And then, hopefully, you get a final,
236
629408
2437
و در ادامه امیدوار هستید که تایید
10:43
signaling to move on to the next stage.
237
631869
2048
و اشاره‌ای برای رفتن به
مرحله بعدی را بگیرید.
مرحله بعدی را بگیرید.
10:46
I gave my intro, and I played
the jellyfish scene.
the jellyfish scene.
238
634462
3368
مقدمه‌ام را ارائه کردم و صحنه
عروس دریایی را نمایش دادم.
عروس دریایی را نمایش دادم.
10:50
And the director was silent
for an uncomfortably long amount of time.
for an uncomfortably long amount of time.
239
638703
3852
و کارگردان برای مدت زمان ناخوشایندی
ساکت بود.
ساکت بود.
10:55
Just long enough for me to think,
240
643240
2507
بحد کافی طولانی تا با خودم فکر کنم،
10:57
"Oh no, this is doomed."
241
645771
1856
«اوه نه، محکوم به شکسته.»
11:00
And then he started clapping.
242
648919
1760
و سپس شروع به دست زدن کرد.
11:03
And then the production
designer started clapping.
designer started clapping.
243
651381
2392
و بعد طراح تولید شروع به دست زدن کرد.
11:06
And then the whole room was clapping.
244
654240
2144
و بعد کل اتاق بود که دست می‌زدند.
11:14
This is the moment
that I live for in lighting.
that I live for in lighting.
245
662285
3086
این لحظه‌ای است که در نورپردازی برای آن
زندگی می‌کنم.
زندگی می‌کنم.
11:17
The moment where it all comes together
246
665395
2163
لحظه ای که همه اینها با هم یکی می‌شوند
11:19
and we get a world that we can believe in.
247
667582
2647
و دنیایی را بدست می‌آوریم
که می‌توانیم آن را باور کنیم.
که می‌توانیم آن را باور کنیم.
11:22
We use math, science and code
to create these amazing worlds.
to create these amazing worlds.
248
670718
3888
از ریاضی، علم و کد برای
خلق این جهان‌های شگفت‌آور استفاده می‌کنیم.
خلق این جهان‌های شگفت‌آور استفاده می‌کنیم.
11:27
We use storytelling and art
to bring them to life.
to bring them to life.
249
675030
2846
از قصه‌گویی و هنر برای حیات بخشیدن آنها
استفاده می‌کنیم.
استفاده می‌کنیم.
11:30
It's this interweaving of art and science
250
678440
4011
اینکار در هم تابیدن هنر و علم است
11:34
that elevates the world
to a place of wonder,
to a place of wonder,
251
682475
3663
که جهان را تا مکانی از شگفتی بالا می‌برد.
11:38
a place with soul,
252
686162
1633
مکانی با روح،
11:39
a place we can believe in,
253
687819
1770
مکانی که بتوانیم آن را باور کنیم،
11:42
a place where the things
you imagine can become real --
you imagine can become real --
254
690262
3341
مکانی که در آنجا چیزهایی را که
تصور می‌کنیم واقعی شوند.
تصور می‌کنیم واقعی شوند.
11:47
and a world where a girl suddenly realizes
255
695071
3212
و دنیایی که در آن دختری
ناگهان پی می‌برد که
ناگهان پی می‌برد که
11:50
not only is she a scientist,
256
698307
2160
نه تنها دانشمند است
11:52
but also an artist.
257
700491
1315
بلکه هنرمند هم هست.
11:54
Thank you.
258
702544
1151
سپاسگزارم.
11:55
(Applause)
259
703719
3280
(تشویق حاضرین)
ABOUT THE SPEAKER
Danielle Feinberg - Director of photography, PixarAt Pixar, Danielle Feinberg delights in bending the rules of light to her every whim.
Why you should listen
Danielle Feinberg began her career at Pixar Animation Studios in 1997 on the feature film A Bug's Life. She quickly discovered her love for lighting and went on to light on many of Pixar's feature films including Toy Story 2, Monsters, Inc., the Academy Award®-winning Finding Nemo, The Incredibles and Ratatouille. Feinberg was the director of photography for lighting on Pixar’s Academy Award®-winning films WALL-E and Brave and is now working on Pixar's upcoming film, Coco.
Feinberg's love of combining computers and art began when she was eight years old and first programmed a Logo turtle to create images. This eventually led her to a Bachelor of Arts in Computer Science from Harvard University. Now, in addition to her Pixar work, she mentors teenage girls, encouraging them to pursue code, math and science.
Danielle Feinberg | Speaker | TED.com